如今们你 经已明⽩，像我样这的人，也就，以爱情、悲伤、快乐和苦痛为借口，维持着永恒孤独的忧郁之人，对们我而言，生命中有没大喜与大悲。我并是不说们我无法理解喜怒哀乐搞得神魂颠倒的其他灵魂，相反的，们我比们他更能理解这种感情。们我不解是的，在这些时刻，这股莫名的忧愁拉扯着们我的灵魂深陷其中。股无声的担忧蒙住了们我的心智，占据了们我心中替己自本该体验的实真悲喜所保留的那个位置。
我已安葬了的她⽗亲，感谢真，从葬礼上跑回家，我拥抱了我的
子谢库瑞，以示安慰。然而突然间，她崩痛哭，抱着孩子跌坐在只一大坐垫上，的她孩子愤恨地瞪视我，我下一子懵了。的她不幸带来了我的胜利。下一子，我娶了年轻时的梦中情人，逃离了看不起我的岳⽗，并成了为这间屋子的一家之主。谁会相信我的眼泪可是相信我，是不那样的。我的真很想痛哭一场，但做不到：一直以来，姨⽗待我就如同我的亲生⽗亲但是，为因主持姨⽗葬礼净⾝仪式的碎嘴阿訇一直啰哩啰唆地个没完，是于整场丧礼下来，关于我姨⽗离奇死亡的谣言便在邻居之间散开，我站在清真寺的庭院里时就经已感觉到了。我不希望己自哭不出来被解释成负面的意思；们你也道知，我內心的实真感受就是害怕被印上“铁石心肠”的标。们你 道知有些富有同情心的姑婶们总会解释说“他里心面哭”来保护像我样这的人不被赶出去。我确实是在里心面哭，并躲到了个一角落，避开多嘴邻居和远房亲戚，以及们她教人叹为观止的澎湃泪⽔。⾝为一家之主，我思索着是否该出来控制场面，但就在此时，大门传来了敲门声。我里心 下一子慌了来起，是哈桑吗？但无论如何，我愿意不计代价拯救己自逃离这个眼泪浸泡的地狱。
是一位皇室僮仆，召唤我⼊宮。我惊呆了。
走出院子后，我在地上捡到了一枚沾満泥巴的银币。我害怕进宮吗？是的，我是害怕，但我也很⾼兴来到寒冷的户外，与马、狗、树和人们在起一。我想和僮仆
个朋友，就像那些可悲的天真伙，相信们他可以在临刑前软化世间的残酷，试图与地牢守卫轻松地闲话家常，谈生命的美妙、漂浮在池塘⽔面上的鸭子，或是天上某片形状奇特的云朵。可是，唉，这位
郁、満脸痘子的年轻人却不爱说话。行经圣索菲亚清真寺时，我敬畏地望着修长的柏树优雅地向上延伸⼊薄雾
蒙的天际。此时令我感到⽑骨悚然的，并是不历经千辛万终于娶到谢库瑞后，却立即面临死亡；而是想到还没能与她躺在一张
上尽情爱做场，便要死在宮廷酷刑者的手中，是这多么的不公平。们我 有没朝吓人的宣礼塔走，宣礼塔所在的中门后面，正是酷刑者与手脚利落的刽子手执行任务的场所，相反，们我走向了木工房。当们我穿过⾕仓时，只一猫蹲在一匹马的腿两间，坐在泥巴里清理⽑发，转过头来却看都不看们我。那匹栗⾊的马从鼻孔里噴着雾气。和们我一样，猫儿全神贯注于处理己自的脏污。
⾕仓后面有两个人，从们他绿紫⾊的制服中我分辨不出们他是谁的人，们他叫僮仆退下，把我锁进一栋小屋的个一黑暗房间。新鲜木材的气味告诉我房子很新我道知把人锁进黑暗房间的目的，是了为拷问前先
起恐惧。我里心一边希望们他从笞跖刑始开，脑中一边思考着可以编什么谎话来躲过这场灾难。隔壁房里大概有一群人，那里传出了很大的声响。看我说话显得愉快且充満嘲弄的语气，们你当中肯定有人会想这么怎一点都不像是出自个一即将面临严刑拷打的人。不过，难道我有没跟们你提过我相信己自是真主的幸运仆人之一吗？倘若经了多年的挫败后，这两天来降临到我头上的幸运之鸟还不⾜以证明的话，那么我在庭院大门外捡到的银币，必然也含某种暗示。
等待拷问的时间里，银币让我心安不少，坚信它会保护我。我把它拿在里手，摸抚它，一再地吻亲这枚安拉送给我的幸运符。然而，过了不知多久，当们他把我移出暗室带进隔壁房里，我见看家侍卫队长和他的克罗地亚光头酷刑者时，那一刻，我才明⽩银币保不了我。我內心无情的音声说得一点也没错：我口袋里的银币并非真主所赐，而是两天前我撒向谢库瑞头顶的那些银币之一——被孩童们遗漏了。此刻，当们他把我
在酷刑者的手中时，我经已
有没可以信赖的幻想，也有没赖以依靠的东西了。我至甚 有没发现己自 经已 始开掉眼泪了。我想哀求，但佛仿在梦中，我的嘴里吐不出半点音声。从战争、死亡、政治暗杀和拷打（曾经从远处目睹）中，我很清楚生命可以瞬间即逝，但从不曾如此⾝临其境。们他将如同剥掉我的⾐服般，把我从这个世界剥离。
们他脫下我的坎肩和衬衫。其中个一酷刑者坐上我的⾝体，双膝庒住了我的肩膀。另个一人则以妇女准备食物般的
练纤巧，往我头上套了个一笼子，接着始开从它前方慢慢扭紧。不，那是笼子，应该说是某种铁钳，逐渐从两边挤庒我的头。我扯开喉咙放声厉叫。我哀求饶命，但每个字都含糊不清。我痛哭惨叫，为因我的勇气经已用尽。
们他暂停会一儿，道问：“是你杀死了姨⽗大人吗？”
我深昅一口气说：“不。”
们他再度扭紧铁钳。疼极了。
们他又问了一遍。
“不。”
“那么是谁？”
“我不道知！”
我里心 始开想是是不应该⼲脆告诉们他是我杀的。但全世界在我头顶快活地旋转着。我中充満不甘。我问己自是否逐渐习了痛楚。我的酷刑者我和僵持了会一儿。我感觉不到疼痛，只得觉恐惧。
正当我
据口袋的中银币断定们他不会杀死我时，们他突然放开了我。们他拿下铁钳般的刑具，我的头实其并有没受到什么伤害。用膝盖庒住我的酷刑者站起⾝来，不带半分歉。我穿上了我的衬衫和背心。房间里是一段很长时间的寂静。
在房间的另一头，我见看了画坊总监奥斯先生。我走向他，吻亲了他的手。
“不要担心，我的孩子。”他对我说“们他 是只在测试你。”
当下我道知继姨⽗之后我又找了一位新的⽗亲。
“苏丹陛下下令，你这次一 用不接受拷问。”侍卫队长说“他认为应该由你来协助画坊总监奥斯曼大师，找出是哪个一恶徒，杀害了他的细密画家及为他编辑手抄本的忠诚仆人。们你有三天的时间，可以质询细密画家研究们他完成的彩绘书页，找出狡猾的罪犯。君王听闻挑拨离间者散布关于他的细密画家和绘画手抄本的谣言，感到震怒。苏丹颁令，指派我与财务大臣哈泽姆老爷同协助们你寻找这个恶
。们你其中一人与姨⽗大人是亲戚，听闻过他的讲述，此因
道知夜里拜访他的细密画家们是如何⼲活的，也道知书本背后的故事。另一人是著名的师，对于工匠坊中每一位细密画家都了若指掌。三天內，若们你无法揪出那个人渣，并找回他偷走的失踪书页——关于这幅画的谣言満天飞——正直的苏丹陛下明确地指示，你，我的孩子黑先生，将第个一接受严刑拷问。接下来，毫无疑问地，也就轮到其余的细密画师了。”我察觉不出这两位老朋友之间有任何暗示的动作或表情。多年来们他分工合作：财务大臣哈泽姆老爷负责书籍绘画的委派，而画坊总监奥斯曼大师则通过他，从国库取得资金及材料。
“大家都道知，任何时候，当苏丹陛统治下的任何个一部门、单位、组织发生了犯罪行为，全体成员都将被视为有罪的，直到其中真正的罪犯被揪出并逮捕。个一部门若指认不出部门里的凶手，它将视为‘凶杀部门’列⼊法院记录，即使部门首领或大师也无法避免。其的中成员将依此接受惩罚。”侍卫队长说“此因，们我的画坊总监奥斯曼大师将会严厉监督，用他锐利的眼睛检查每一幅揷画，揭露引
无辜细密画家们自相残杀的种种琊恶、诡诈、祸端与教唆，并让罪犯在世界的庇护者苏丹陛的正义律法之下，接受制裁。如此，才能洗刷画坊的污名。为此目的，们我已颁布命令，无论奥斯曼大师有任何要求，众人都必须配合。我的手下此刻正前往各个细密画师居处，没收所有去过
们他在家中暗地进行的手抄本书页。”家侍卫队长与财务大臣重申了一遍苏丹陛下的命令后，走了，房间里只剩下了们我俩。当然，黑被恐惧、哭喊与尝试
的问弄得筋疲力尽，伤心不已。他像个小男孩般沉默不语。我道知
己自会慢慢喜
他，此因并有没打扰他。我有三天的时间可以检视侍卫队长的手下从书法家和细密画师家中搜集来的书页，分辨谁画了哪些分。们你都很清楚，第一眼看到姨⽗大人的书本揷图时，我厌恶至极。这些揷图是黑了为洗脫己自的嫌疑才呈
给财务大臣哈泽姆老爷的。应当承认，书页中必有蹊跷，才会使得像我这种终生为艺术奉献细密画家，产生如此強烈的厌恶与仇恨；光是低劣的艺术无法起样这的反应。此因，带着这种好奇，我始开重新审视已故的蠢蛋让夜晚到他家的细密画家所画的这九张书页。在一张⽩纸的央中，就像他制作的其他画一样，在可怜的⾼雅先生制作的镀金彩绘和他所绘制的边框中，我见看了一棵树。我努力地想像这棵树究竟出自于哪个一故事场景。如果我要求揷画家画一棵树，亲爱的蝴蝶、聪慧的鹳鸟与机的橄榄会先
据某个故事构思这棵树，如此们他才能自信満満地把它画出来。之后，若我检视那棵树，将能从它的枝看出揷画家心中所想的故事。然而，眼前的却是一棵悲哀、孤零零的树。图画的背景上，地平线的位置颇⾼，让人联想起设拉前辈大师的风格，借此強调孤立感。不过，地平线提⾼后创造出来的空间里，却空无一物。这幅画试图通过威尼斯大师的技法，单纯描绘一棵树的原貌，并借由波斯的世界观，由上往下看，结合两者，变成一幅既不像威尼斯也不像波斯的畸形图画。我想，大概有只长在世界尽的树才会是这副德行。了为结合两种不同的风格，我的细密画家和没大脑的已故小丑创造出一幅毫无技法可言的作品。实际上，怒我的，并是不这幅画包含的两种相异的世界观，反倒是其的中缺乏技巧。继续往下检视其他图画，我见看一匹完美的梦幻之马与个一耝脖子的女人，它们给了我同样的感觉。题材的选择也
怒我，不管是两个流浪苦行僧是还撒旦。显然，我的揷画家把这些劣作偷偷夹⼊苏丹陛下的彩绘手抄本。崇⾼的安拉明智地在书本完成前取走了姨⽗的生命，他的判断力教我重新深感敬畏。用不说，我本有没想完成这本书的
望。有谁能不厌恶这条狗？尽管以俯视的角度呈现，但它却像是们我的兄弟一般，就在们我的鼻子底下盯着们我看。一方面，我震惊于这条狗的简单势姿、极为传神的斜眼恐吓、贴近地面的头部，以及森⽩的牙齿，简言之，这位画家的才华令我钦佩（我几乎可以准确地判断出都有谁参与了这幅画的绘制）。但另一方面，如此才华却受个一荒谬概念的可笑逻辑左右，我无法原谅。不管是为因 要想模仿欧洲，是还借口说这本书是苏丹陛下委托制作来送给威尼斯总督的礼物，以所必须使用威尼斯人
悉的技巧，这些都是不这些图画中曲意造作的充⾜理由。在一张热闹的图画中，我骇异地见看了狂热的红我一眼便认出画中物品各出自哪位细密画师之手，却无法指认是哪位艺术家为它涂上了这种独特的红⾊，这种红⾊渲染出了幽晦的氛围，逐渐呑没了画的中整个世界。我弯⾝在这幅拥挤的图画前看了很久，向黑指出我的一位细密画家画下了梧桐树（鹳鸟）、船只与房舍（橄榄），以及风筝和花朵（蝴蝶）。
“像您样这一位伟大的细密画大师，担任细密画部门的总管多年，当然能分辨手下各个揷画家的技艺、线条配置和笔触气质。”黑说“然而，当一位像姨⽗那样的奇特爱书人，要求同样的揷画家以崭新实验的技法作画，这时，您如何能么这有把握地断定哪些图案是出自哪位艺术？”
我决定讲个一故事来回答：“很久前以，有一位君王统治着伊斯法罕。他是绘画书籍的爱好者，独自居在他的城堡里。他是一位伟大、強壮、有智慧但冷酷的沙皇，生平只爱两件事：他委托制作的手抄绘本，以及他的女儿。君王对己自的女儿钟爱有加，分十溺爱，他的敌人宣称他
本是爱上了她，这一点都不为过。因骄傲又善妒的君王，至甚向派遣者前来提亲的邻国王子与君主宣战自然，全世界有没任何人男配得上他女儿。他至甚把她监噤在个一房间，屋外以四十扇门牢牢锁住。为因依照伊斯法罕的一项风俗信仰，他相信如果己自的女儿被别人男
见看，的她美貌将会消失。有一天，当他委托制作的一本《胡斯莱夫与席琳》以赫拉特风格绘画并抄写完成，个一谣言在伊斯法罕传了开来：书本里有一张热闹的图画，其中有个一肌肤若雪的美女，是不别人，正是善妒君王的女儿！至甚在听闻流言之前，君王便经已这幅神秘揷画起疑，他颤抖着双手翻开书页，泪如雨下地见看女儿的美貌确实出在现画中。故事的发展，并是不被保护在四十扇门后的君王的女儿，某天夜里溜出去给人绘画，而是的她美貌像个一郁闷窒息的幽魂，透过镜子的层层反
，如一丝光线或一缕青烟，溜出门下的
隙及钥匙孔，映⼊了位彻夜工作的揷画家的眼中。技艺精湛的年轻细密画家忍不住把这位美得令他不敢直视的佳人，画⼊手边在正进行的图画之中。那幅画的场景描绘是的席琳在次一郊外游中，见看了胡斯莱夫的画像，因而坠⼊爱河。”“我挚爱的大师，我的阁下，这真是太巧了，”黑说“我也常非喜爱《胡斯莱夫与席琳》的这个场景。”
“这些并是不寓言，而是实真发生的事件。”我说“听着，那位细密画家并非把君王的丽美女儿画成席琳，而是画成了一位弹乌德琴和准备餐桌的侍女，为因那是他当时在正描绘的人物。结果，站在旁边的绝女伶夺走了美貌席琳的光彩，因而破坏了整幅画的平衡。在画中见看 己自的女儿后，君王就要找出画的她天才细密画家。然而，这位机巧的细密画家，为因害怕君王的怒火，舍弃了己自风格，转而采用种新技巧来描绘侍女和席琳，借此隐蔵己自的⾝份。为因，同一幅画中还包括了其他许多细密画家的
练笔触。”“君王后最如何找出了这位画他女儿的细密画家？”
“从耳朵！”
“谁的耳朵？女儿的是还肖像的耳朵？”
“事实上，都是不。凭着直觉，首先他摊开己自所有细密画家绘制的书本、书页与揷图，审视其中所的有耳朵。他重新看清一件多年前以就已知晓的事实：无论才华⾼低，每一位细密画家所画的耳朵，风格都不同。无论们他描绘的面孔是谁，属于苏丹、孩童士兵，或者至甚，真主宽恕是们我崇⾼先知半掩的面孔，或者至甚，真主再次宽恕，是魔鬼的脸，这些都不重要。每一位细密画家在画每个一人物时，总会用同样的方式画耳朵，它就像好 个一秘密签名。”
“为什么？”
“当大师们画一张脸时，们会致力于追求脸部的极致美善，着重形式样板的原则，強调人物的表情，或者注意它是否应该神似某个实真人物。不过当画耳朵的时候，们他非不会从别人那里偷取，模仿样板，更不会观察只一 的真耳朵。对于耳朵，们他不思考，不重视，至甚不会停下来想想己自在做什么。们他 是只任凭记忆引领己自的画笔。”
“可是，伟大的画师们不也是凭借记忆创造出们他的经典作品，至甚不需要见看 的真马匹、树或人吗？”黑说。
“没错，”我说“然而那些记忆来自于多年的思考、冥想与自省。花了一辈子时间看过无数实真或绘画的中马匹后，们他 道知眼前后最一匹有⾎有⾁的马，将只会玷污保在们他心的中完美马匹形象。一匹马被一位细密画师画了千万遍之后，终将接近真主眼的中形象，经验丰富的艺术家深知这一点。他不假思索凭着经验画出来的马，实其充満了画家的才华、努力和见识，如此产的一匹马，才最为接近安拉的马。不过，在只一手尚未累积任何知识之前，在艺术家有没深思
虑其作所为之前，或者在不曾仔细观察君王女儿的耳朵之前，画家随手画下的耳朵，都是只某种瑕疵。正为因它是个一瑕疵或缺陷，以所会因细密画家而异。也就是说，它等于一种签名。”一阵
动打断了们我。侍卫队长的手下把们他从细密画家和书法家居处搜集到的书页，拿进了老旧的画室。“更何况，耳朵的确是人类的缺陷。”我说，希望黑会微笑“人人皆有，但人人皆异：它是丑陋的完美表。”
“故事里，为因独特的耳朵绘画风格而被逮捕的细密画家，后最 么怎了？”
我忍住没说“他被刺瞎了”以免黑更加沮丧。相反，我回答：“他了君王的女。且而从此后，许多拥有书本绘画工匠坊的大汗、君王及苏丹，都学会了这种辨认细密画家的方法，并称之为‘侍女法’。不仅如此，们他刻意保密，以⽇后如果有哪一位细密画家，画出了不敬的人物或隐含犯罪的图案却否认时，可以很快查该负起这一责任。想发掘这些小小的犯罪，必须搜寻无关乎图画重点的各种琐碎、不经思索、重复出现的细节，这细节可以是耳朵、手、草、树叶，或者至甚马的鬃⽑、腿或蹄。但要留意，若揷画家经已警觉图画的细节中含有己自的秘密签名，这个方法就不适用了。举例来说，胡须行不通，为因许多画家早已晓得胡须可以被自由地绘画，成为某种签名。不过眉⽑就有可能：有没会特别留意。在现，们我来瞧瞧，究竟哪些年轻画师在已故姨⽗的揷画上留下了笔墨痕迹。”
是于，们我拿出两本手抄绘本的书页互相比较。这两本书，其中一本秘密进行，另一本公开编辑，两者各讲述不同的故事与题材，并以两种迥异的风格绘画。一本是已故姨⽗的书；一本则是由我监制的庆典叙事诗，描述王子的割礼仪式。黑我和认真观察，目光跟随我里手的放大镜四处移动：
一、打开庆典叙事诗，们我首先注意到了一张狐狸⽑⽪张开的嘴。⽪货工匠队伍中一⾝穿红长衫配紫
带的大师，捧着这张狐⽪，与队伍起一行经坐在特制包厢观看行游的苏丹陛下面前。毫无疑问，狐狸嘴里颗颗分明的牙齿，与姨⽗的“撒旦”像的牙齿，皆出于橄榄之手。那恐怖的撒旦，半人半兽的琊恶怪物，显然来自撒马尔罕。二、庆典期间某个特别
乐的⽇子，一群落魄潦倒的前线士兵，一⾝褴褛地出在现苏丹陛下俯瞰整座竞技场的包厢下方。其中一人上前请愿：“崇⾼的苏丹陛下，们我，您英勇的士兵，在异教圣战中沦为俘虏，了为重获自由，们我留下一部分弟兄作为人质。言之，敌人放们我自由，好让们我回来准备赎金。然而，当们我返回伊斯坦布尔后，却发现物价如此昂贵，本筹不出钱来拯救在异教徒囚噤下受苦受难的弟兄。们我仰赖您的仁慈援助。请陛下赐们我⻩金或奴隶，让们我带去敌营换回弟兄的自由。”角落里有一条懒狗，睁着只一眼睛盯着苏丹陛下们我惨凄凉的士兵，以及竞技场里的波斯与鞑靼使臣。这条狗的指甲，显然是鹳鸟的作品。同样地，姨⽗书中一幅叙述“金币之旅”的图画，填充角落的那条狗的指甲，必定也是鹳鸟所绘。三、一群杂耍艺人在苏丹陛下面前表演翻筋斗和
蛋过桥的把戏，人群有个一光头人男，⾝穿紫⾊背心露出小腿，坐在边上一张红地毯上敲铃鼓。这个人拿乐器的势姿，与姨⽗书中“红”的画里一位手端大⻩铜托盘的女人一模一样。无疑是橄榄的作品。四、从苏丹陛下面前经过的厨师队伍，在推着的车厢里的炉子上放了只一大锅，炖煮包心菜洋葱⾁卷。车厢旁里手拿着锅的大厨们，踩着红粉⾊的土地，把们他的炖锅放在蓝⾊的岩石上。同样地，姨⽗一幅名为“死亡”的揷画中，有个一幽魂般的怪物漂浮在靛⾊地面和红⾊石块上方。两幅图画的中岩石出于同一位艺术家之手：定一是蝴蝶。
五、靼快骑信差送来口信，波斯君王的军队又发动了一场新的战役，攻打奥斯曼民人。听说这个消息，人们愤而将波斯大使雕梁画栋的瞭望亭夷为平地，为因 去过他一再花言巧语向苏丹陛——世界的庇护——誓言君王是苏丹的好友，对陛下有只兄弟般的情谊而绝异心。在这场狂怒和摧毁中，挑⽔夫忙跑出来平息竞技场漫天飞扬的尘土，另外有还一群人扛着装満亚⿇籽油的⽪袋，准备泼向随时要攻击使臣的暴民，希望借此使人群平静下来。挑⽔夫和扛亚⿇籽油的人，们他奔跑时的抬脚动作，出自蝴蝶之手。同样地“红”的图画中，士兵进攻时抬起脚的动作，也是蝴蝶的作品。
后最一项并是不我的发现。然虽把放大镜从这幅画到那幅画左右移动，主导线索搜寻的人是我，然而，发现的却黑。他一眨也不眨地睁大眼睛，心中充満对酷刑的恐惧，只期望能回到在家中苦等的
子⾝旁。利用“侍女法”们我花了一整个下午，理清已故姨⽗留下的九绘画中，哪一位细密画家画了哪一幅画；之后，再分析们我得到的这些情况。黑的已故姨⽗并有没让任何一位细密画家画单独的一幅画，每一幅图画我的三位细密画师几乎都有参与，这也可以看出这些画在各个画家之间的传递极为频繁。除了我认得的笔触外，我发现第位艺术家的拙劣痕迹。见看这可聇凶手缺乏才华的作品，不噤让我恼火，不过就在这时候，黑从其小心谨慎的笔触判断它实其是姨⽗之作——省得们我走岔路。可怜的⾼雅先生为姨⽗的书所做的镀金纹饰，几乎和们我的庆典叙事诗上的一模一样（的确，这让我伤心不已），但我想，他也偶尔在画的中墙壁、树叶和云朵上画上了几笔。撇开他不谈，那么，很清楚的，有只我最优秀的三位细密画师参与了这些揷画的制作。们他是我从学徒始开热情训练的爱徒，我挚爱的三位天才：橄榄、蝴蝶和鹳鸟。
了为寻找们我需要的线索，必须探讨他的才华、技艺与气质，样这的讨论，也将不可避免地涉及到我己自的一生。
橄榄的个人特质
他的本名叫威利江，不道知他如果除了我为他取的名号之外有还 有没其他的别名，为因我从没见过他在任何作品上签名。当他是还学徒时，每星期二早上会来我家接我前往画坊。他常非骄傲，因，如果他要自降⾝份作品署名，必定会让这签名清晰可辨，不会试图把它蔵在任何角落。安拉极慷慨地赐予了他过人的能力。从镀金到描格，他都可以轻易上手，且而品质一流。画坊里最擅长创造木、动物及人脸的画家就属他。威利江的⽗亲，我想大概在他十岁时，带他来到了伊斯坦布尔，他的亲师从细亚兀——波斯君王的大布里士画坊中专精脸部描绘的一位著名揷画家。他的师门背景可以追溯至蒙古时代的大师，此因如同一百五年前移居撒马尔罕、布哈拉与赫拉特的前辈大师，们他受到蒙古—国中风格的影响，笔下的爱侣都像好 国中人，有着圆圆的月亮脸，威利江的画中人物也不例外。不管是在学徒期，或者当他成为大师之后，我始终无法引导这位固执的艺术家改变风格。蒙古、国中与赫拉特大师的风格和范已深驻于他的灵魂中，我多么希望他能够超越，或至甚把它们彻底忘掉。当我么这告诉他时，他回答说，己自就如许多时常在各个家国和画坊间游走的细画家一样，早已忘记了旧⽇的风格，至甚他
本不曾真正学到。然虽许多细密画家的价值，正来自于们他忆中植的精美形式典范，但倘若威利江的真有办法遗忘，想必会是一位更伟大的揷画家。尽管如此，在灵魂深处保存着前辈的教导，仍然有两个至甚连他也不自觉的优点，像是一对隐而不宣的罪行：一、对如此天赋异禀的细密画家而言，执着于旧的形式必然发罪恶与疏离之感，样这的情绪将策励他的才华达到成；二、遭遇瓶颈时，他永远可以唤起宣称己自
经已遗忘了的风格，么这一来，便能回头求助赫拉特的古老典范，成功地运用在任何新的题材、历史或场景上。有一双犀的眼睛，道知该么怎做才能把从前向塔赫玛斯普君王的前辈大师所学的旧形式运用到新的图画中，并追求彼此的谐和。赫拉特的绘画与伊斯坦布尔的细密画，在橄榄⾝上达到了巧妙的融合。依照我对所有细密画家的惯例，我曾有次一未经知会就突然造访他家。不像我或其他许多细密画大师们的工作场，他的房里凌
肮脏地塞満了颜料、画笔、海贝壳研光板、画桌和各种物品。我实在搞不懂，但他却一点也不得觉难堪。他也有没
了为赚外快而在外面⼲私活。听见我描述的情况后，黑说，对于已故姨⽗崇尚的法兰克大师风格，最热衷也最能接受的人正是橄榄。我明⽩样这的赞美来自于已故的蠢蛋，我也明⽩是这错误的看法。我不敢断橄榄是否比外表看来起为深刻而隐晦地臣服于赫拉特风格——这点可以回溯到他⽗亲的师⽗细亚兀叙，以及他的导师穆沙非，至甚远溯到毕萨德与前辈大师的时代——不过，我总怀疑橄榄心中是否另外蕴蔵着其他的喜好。我所的有细密画家中，他最沉默敏感，但也最背信忘义，更是目前为止最离经叛道的一位（我很顺口地么这说）。当我想到侍卫队长的刑讯室时，脑中第个一浮现的人就是他我既希望又不希望他被拷打）。他拥有琊灵般的眼睛，他什么都能看到，也什么都能发现，包括我的缺点。尽管如此，带着流亡者随时因应环境整己自的谨慎，他从不开口指出们我的错误。他很乖巧，没错，但我不认为他是杀人凶手（我没么这告诉黑）。为因橄榄不信任何东西。他连金钱也不相信，然虽他也会紧张地把钱存来起。然而，和一般认知刚好相反，所的有杀人凶手是都极端虔诚的信徒，而非有没信仰的人。手抄本彩绘的结果是挑战绘画，绘画的结果，真主宽恕，便是挑战安拉。是这人尽皆知的事。此因，从缺乏信仰这一点来评判，橄榄是个真正的画家。话虽如此，但我相信他的才华不及蝴蝶，至甚比不上鹳鸟。我一直希望橄榄就是我的儿子。我故意么这说，想引黑嫉妒，他的反应却是只张大了眼睛，以孩童般的好奇着看我。接着我又说橄榄最专精是的用黑墨⽔绘画，最擅长处理的题材包括战士、狩猎场景、处处可见鹳与鹤的国中式风景、一群漂亮男孩聚集在树下昑诗弹乌德琴。他最拿手是的描绘传奇恋人的悲伤、持剑君王的怒火，以及英雄躲恶龙攻击时脸上的惊惶恐惧。“或许姨⽗要橄榄画后最一幅画，用欧洲人的风格，细腻地呈现苏丹陛下的面孔和坐姿。”黑说。
他是在给我出脑筋急转弯的题吗？
“假如真是样这，那么，杀了姨⽗之后，橄榄何必拿走他早已
知的图画？”我说“或者，他何必了为看那幅画而杀死姨⽗？”们我 时同针对这些问题思索了会一儿。
“为因那幅画中少了什么。”黑说“或者为因他后悔己自画了某样东西，感到惶恐不已。或者…”他想了一想“或者，会不会是他杀掉姨⽗后，想拿这幅来作恶，或把它当作个一纪念，或者至甚
本无需理由就把画拿走了？毕竟橄榄是一位伟大的揷画家，自然而然地崇敬丽美的绘画。”“们我 经已讨论过橄榄在哪方面算是一位伟大的揷画家。”我说，怒气渐升“但是姨⽗的揷画有没一张称得上丽美。”
“们我还有没看过后最一幅画。”黑大胆说地。
蝴蝶的个人特质
他的本名是哈桑·却勒比，来自火药工厂区，但对我而言，他永远“蝴蝶”这个名总让我回想起他童和少年时期的俊美：他漂亮到让所有见看他的人都不敢相信己自的眼睛，要想再看一遍。不仅如此，他的才华更是与美貌不相上下，如此奇迹的化⾝终令我惊异不已。他是⾊彩的大师，颜⾊是他的強项。他热情地绘画，洋溢着上⾊的
乐。但我黑留意，蝴这个人轻浮随便、漫无目标又犹豫不决。么这说有失公允，是于我连忙补充：他是一位发自內心绘画的真诚画家。如果细画的目的是不
了为充实智慧、与们我內心的野兽对话或満⾜苏丹的骄傲，也就是说，如果细密画的目的是只一场视觉的盛宴，那么蝴蝶的确是一位真正的细密画家。他创造出开阔、轻松而悦的曲线，佛仿他四十年前曾经师从加兹温的大师们。他自信満満地涂上鲜
、纯粹的⾊，绘画构图中总隐蔵着某种温和的圆环状。不过，是我把他培养出来的，而非辞世多年的加兹温的大师们。许也正是这个原因，以所我爱他如子，不，爱他比爱我儿子还要更甚，但我对他从来不曾感到任何敬畏。就像对所有学徒一样，当他童年和青少时，我时常用笔杆、尺，至甚木条打他，但这不表示我不尊重他。为因同样地，尽管我经常用尺子打鹳鸟，但我仍然很尊重他。一般人可能认为，师⽗的责打将消灭年轻学徒內心的才华琊灵与魔鬼，然而事实完全相反，责打只会暂时庒制它们而已。如果责打得适当正确，之后，琊灵与魔鬼将再升起，励成长的中细密画家致力于绘画。至于我加诸在蝴蝶⾝上的责打，塑造他成了为一位満⾜而驯服的艺术家。我立即得觉有必要向黑赞美他。“蝴蝶的艺术作品，”我说“具体地证明了一喜乐之画，诚如诗人在美斯奈维体诗中思考的，必须通过天赋神赐的⾊彩感受力与灵活运用，才有可能达到。当我察觉这一点时，时同也明⽩了蝴蝶缺少是的什么：他还不懂什么是扎米在诗中提及的所谓‘灵魂的黑暗之夜’，他⾝上有没此种失去信仰的短暂时刻。他始终带着天堂般的狂喜作画，自信満満，热情充沛，相信己自能创作出一幅喜乐之画，而他实也成功了。们我的军队围攻多⽪欧城堡、匈牙利使节吻亲苏丹陛下的脚、们我的先知骑马登上七重天，这些当然原本就是
乐的场景，然而在蝴蝶的笔下，它们却成为栩栩如生的喜庆。在我让人画的揷画中，如果死亡的黑暗或宮廷会议的严肃过于沉重，我会告诉蝴蝶‘照你的意思上⾊’。接下来，原本像是被撒了一层园泥土的凝重服饰、叶、旗帜和海洋，然忽间，始开在微风中波动来起。有时候我会想，许也安拉希望世界看来起就像蝴蝶笔下的模样，许也‘他’希望生命充満乐。的确，蝴蝶笔下的世界，各种⾊彩谐和地互相昑诵美妙的抒情诗歇，在那里，时间不会流逝，魔鬼也从未涉⾜。”然而，就连蝴蝶己自明⽩样这不够。某个人必然曾经正确地——是的，不可否认——小声告诉他，尽管他的作品洋溢着节庆的欣喜，但是缺乏深度。年幼的王和年老力衰、来⽇无多的后宮嫔妃，很喜爱他的图画；但是，被迫对抗琊恶以求生存的人们却毫不感趣兴。深知这些批评的蝴蝶，可怜的人，有时候会嫉妒起某些平凡的细密画家，仅仅是只 了为表示自⾝拥有琊恶与琊灵的气质。只不过，他认为是琊恶与琊灵气质的东西，实其常常是肤浅的琊恶与妒意。
我常常生他的气，是为因他作画时，不会忘我地投⼊画的中美妙世界，臣服于绘画的狂喜；有只在想像己自的作品取悦于别人时，他才会达到那样的境界。他
怒我的原因，在于満脑子只想着己自能赚多少钱。这又是一人生的反讽：许多才华远不及蝴蝶的艺术家，却比他更能够对艺术奉献心力。了为弥补己自的这些短处，蝴蝶一心一意想证明他己自贡献给了艺术。他效法那些没脑子的细密画家们，在指甲和米粒上描绘⾁眼几乎无法辨的图画，也全心投⼊这种精雕细琢的手工艺。有次一我问他，之以所致力于这种让许多揷画家年纪轻轻就失明的追求，是是不 为因 得觉安拉赐予他过多才华，令他引为以聇？有只无能的细密画家，才会在一粒米上画出一棵树的每一片叶子，借此求得虚浮的名声，骗取驽钝赞助人的重视。
蝴蝶作画的原因是了为取悦别人，而是不 了为 己自的喜悦。他忍不住望渴取悦别人，这种倾向，使得他跟其他人相比更加热衷于别人的恭维。如此发展下去，胆小的蝴蝶，就想借当上画坊总监来确保己自的地位。这个话题是由黑提出来的。
“是的。”我说“我道知他一直谋划着等我死继承总监之位。”
“你认为他有有没可能为此谋杀己自的细密画家弟兄？”
“有可能。他是一位了不起的大师，但他己自却不明⽩这一点。就算他绘画时，也是还放不下外在的世界。”
话才完说，我突然意识到，实其，我也希望蝴蝶能继我之后导领画坊。我不信任橄榄，而鹳鸟到后最 定一会不知不觉地臣服于威尼斯风格。蝴蝶对于赞美的求渴——想到他可能会夺去一条人命，我感到很沮丧——将是管理画坊和应付苏丹的关键。惟有蝴蝶的敏锐，以及他对⾊的信念，才有能与威尼斯的艺术概相抗衡。那些异教画家们透过描绘实真本⾝而非意象来愚弄观者，在画中表现出所有细节：包含了有
影的红⾐主教、桥、小船、烛台、教堂和厩、牛只和马车车轮，佛仿这些事物在安拉眼中同等重要。“你是否也曾经像拜访其他画家一样，临时造访过他家？”
“任何人要只见过蝴蝶的作品，都会立刻感觉到，这位画家
知爱情的美好，也曾经体验过衷心的喜悦和悲伤。但就像所有热爱⾊彩的人一样，他被己自的情绪牵着走，善变而不专。由于我太热爱他的天赐异彩，以及对⾊彩的敏锐，从他年少起就特别留意他，也道知他所的有一切。当然，如此一来，很快便引起其他细密画家的嫉妒，造成们我的师徒关系紧张而受损。蝴蝶曾经有过许多爱情的片段，但他并不怕别人的闲言闲语。最近，自从他娶了街区小贩的漂亮儿后，我就有没特别想去见他的念头，也有没机会。”“谣说他与艾尔祖鲁姆教长的追随者结盟。”黑说“人们说他借此从中获利，如果教长他的信徒宣称某些作品抵触宗教，此因噤止们我的书——里面描述战争、武器、⾎腥场面和例行庆典，更别提行游的队伍里包括了贩夫走卒，从厨师到魔术师，苦行僧到男童舞者，锁匠到卖烤⾁串的——并限制们我必须遵循波斯前辈大师的题材和形式。”
“就算们我巧妙而成功地回归到帖木儿时代的精妙绘画，就算们我分毫不差地回归到当时的生活细节——聪慧的鹳鸟将是继我之后最有可能达到的——到头来，是还一样，一切都会被遗。”我冷酷说地“为因每个人都将会要想像法兰克人那样来作画。”
我己自 的真相信这些该受诅咒的话吗？
“我的姨⽗也是么这相信。”黑悄声说“不同是的，他得觉 是这好事。”
鹳鸟的个人特质
我看过他签己自的名字：罪人画家穆斯塔法·却勒比。他才不在乎己自是否拥有个人风格，是否应该用签名来标示它，是还该学前辈大师那样保持匿名，或者己自是否该以谦卑的态度署名。他会大方地面带微笑，龙飞凤舞地签下己自的名字。
他勇敢地沿着我给他的道路走了下去，在纸上创造出前人画不出来的作品。我和一样，他仔细观察每一件事物，如比说，吹玻璃师转动里手的
子，把被⾼热融化的玻璃吹制成蓝⽔罐和绿瓶子；鞋匠弯着，聚精会神地用⽪⾰、针线和木头模子制作鞋子及长靴；节⽇庆典上，秋千画着优雅的弧线；一台把种子挤出的庒榨机；们我朝敌人发的炮弹的炸爆；
支的螺钉和管。他观察一切，把它们画下来，不管帖木儿时的前辈大师或者大布里士和加兹温的著名画家从来都不曾降低⾝份画这些琐事。他是第个一
了为准备⽇后绘画《胜利之书》，刻意前往场战并平安归来的穆斯林细密画家。在场战上，他热情研究敌人的堡垒、大炮、军队、⽪开⾁绽的伤马、挣扎求生的伤兵，以及尸体——一切全了为绘画。比起他的风格，绘画主题更能凸显他的独特；比起他的绘画主题，他对微小细节的关注更能让人认出他的作品。我可以绝对安心地托付他处理一幅的各个层面，从页面的安排到构图以至最琐碎的上⾊，他都游刃有余。从这一点来看，他有权继任我的职位。然而，他太有野心，也太自负，对待其他画家更是盛气凌，此因绝对没办法管理那么多人，到后最 定一会让所的有人都光走的。事上，在他看来，以他超乎常人的勤勉努力，画坊所的有绘画工作都应该由他个一人来做。如果他想做的话，他是可以办到的。他是一位了不起的大师，深谙己自的技艺，崇拜己自。是这多么的幸福。
有次一我事先有没通知就去造访他家，正好他在工作。折叠桌、书桌和坐垫上全部摆満了他在正绘画的纸张：有为苏丹陛下的书籍画的图画；有替我画的；有是的替一些看不起们我的愚蠢欧洲游画的，信手挥洒，用在可悲的服饰之书里；有还一张属于一幅三折屏风画，特别为一位极看重他的帕夏所绘；几张贴在画册里的图案；己自画着玩的图，其中至甚 有还一张
秽的舂宮图。⾼瘦的鹳鸟像花丛间的藌蜂一样，从这一张图飞掠到下一张。他一边哼着歌谣，不时拧一把在正调颜料学徒的脸颊，偶尔朝面前的图画加上神来一笔，后最再沾沾自喜地笑着展示给们我看。不像我其他细密画家，见看我到访时，他并有没刻意停下工作，仪式地表示尊敬。相反的他开心地表演他的快手绘画，一项惟有靠天赋和经验才可能练就的技能（他可以时同做七八个细密画家的工作）。此刻，我察觉己自正暗想着，如果琊恶的凶手是我的三位细密画师之一，我向真主祈祷他是鹳鸟。在他学徒时期，每个星期五早晨当他来到我的门口时，我并不会像见看蝴蝶那样欣喜。既然他对每个一小细节都同等注意，不带任何歧视地细腻呈现它们，此因他与威斯大师的美学手法颇为类似，但又不们他，在野心
的鹳鸟眼中和笔下，人面孔从来不会是独一无二或与众不同的。我想是这
为因他公开或暗中瞧不起任何人，以所
得觉面孔并不重要。我确信辞世的姨⽗有没指派他描绘苏丹陛下的脸。就算画个一至为重要的主题，也会忍不住在画面的某个角落安排只一多疑的狗，或者加上个一碍眼的乞丐，用来讥嘲一场仪式的浩大奢华。过人的自负让他敢于讽刺己自创作的所有图画，包括题材和他己自。
“听说⾼雅生的凶案，杀人手法很类似约瑟夫的兄弟，们他 为因嫉妒，把他抛⼊了井中。”黑说“而我姨⽗的死，则很像胡斯莱夫的意外被杀，被爱上己自
子的儿子所杀。大家都说鸟特别喜爱描绘⾎腥的战争场景和可怖的死亡情节。”“任何人，如果为以一位画家就像他绘画的主题，那么想必不了解我或我的细密画师。暴露们我的是不主题，它们是别人委托们我做的，且而 是总大同小异。真正揭露们我的，是当们我在呈现主题时，融⼊图画之的中隐秘情感：一丝从图画深处发散的光芒，一种犹豫或愤怒的气氛，蕴含于人物、马匹和树木的构图关系中，一棵
向天际的柏树弥漫的望渴与哀愁，以及当们我冒着失明的危险热情地纹饰墙壁瓷砖时，注⼊画的中虔敬与耐…是的，这些才是们我隐蔵的痕迹，而非那些整齐划一的马匹。一位画家，当他呈现马匹的狂暴与速度时，并是不描绘己自的狂暴与速度；透过试图创造一匹完美的马，他所揭示的，是己自对这丰沛世界及其创造者的景仰，笔下的斑斓⾊彩，展现是的对生的无比热爱，仅此而已，别无其他。”
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