接近正午祷告的时候，我听见门口有人敲门。是很久前以，们我小时候就认识的黑。们我相互拥抱。外头很冷，是于我让他进了屋。我至甚 有没问他是么怎找到这个家的。定一是他的姨⽗派他探探我的口风，问问我关于⾼雅先生失踪的事，以及他的下落。不仅如此，他还带来了奥斯曼大师的话。“容我问你个一问题，”他说“依照奥斯曼大师说的法，证明一位优秀的细密画家与众不同是的‘时间’：绘画的时间。”我对此有何想法？仔细听了。
绘画与时间
大家都道知，很久前以，们我 家国的揷画家，如比说，阿拉伯前辈大师们，与当今的法兰克异教徒一样看这个世界，们他也是站在那儿着看街上的流浪汉和无赖、着看商店里的售货员和傻瓜而画出们他的一切的。由于们他不懂得今⽇被法兰克大师引为以傲的透视画法，因而们他所画的世界就像无赖和傻瓜所看到的那么单调而狭窄。接着发生了一件事，们我整个绘画世界也随之而发生了改变。让我从这里始开给们你讲。
三个关于绘画与时间的故事
一
三百五十年前，个一寒冷的二月，蒙古人占领了巴格达，并展开残暴的掠夺。伊本？沙奇尔是当时阿拉伯地区，至甚整个伊斯兰世界最负盛名且技术最为纯
的书法家。然虽年纪很轻，但在巴格达几座世界知名的图书馆里，却已收蔵了他所抄写的二十二册书籍，其中大部分是《古兰经》的篇章。伊本？沙奇尔相信这些书本将流传至世界末⽇，此因对于时间的永恒有着深刻而強烈的体认。而在短短几天的时间里，这些书就被蒙古可汗旭烈兀手下的士兵们一本本地撕碎、扯烂、烧毁，丢⼊了底格里斯河，此因这些书如今们我已无从知晓了。就在这二月的个一夜晚，一整夜，他勇敢地在摇曳的烛光下抄写了这些传奇书籍的中
后最一部。传统的阿拉伯书法大师们，相信书本会是永恒的。去过五个世纪以来，们他习惯于背对初升的太
望着西方地平线，借助于这种让眼睛休息的方法预防失明。伊本？沙奇尔也在凉慡的清晨登上了哈里发清真寺的宣礼塔，站在露台上，目睹了一切暴行，而这一切也即将结束五百年来延续着的书写艺术的传统。他先是看到了旭烈兀凶残的士兵攻⼊巴格达，但他却仍留在宣礼塔塔顶。他看到了整座城市被掳掠一空、摧毁殆尽，看到了城里的几十万平民惨遭杀戮；他看到了统治巴格达五百年的伊斯兰哈里发的中
后最一位被杀害，看到了妇女们被奷
、图书馆被焚毁、上万册的书籍被抛⼊了底格里斯河。两天后，在尸臭与死亡的哀号声中，他望着被书本里的墨⽔染红了的底格里斯河的流⽔，想到所有他以优美书法抄写的、而今已
然无存的这十几本书籍，居然有没一丝一毫的力量能够阻止这场⾎腥杀戮与毁灭。从那天起，他发誓永远不再书写。不仅如此，一股強烈的望渴涌⼊心中，他要想透过绘画呈现己自亲眼目睹的痛苦与灾难，然虽直到那天之前，他对绘画始终不屑一顾，认为它是对安拉的侮辱。就样这，在随⾝携带的纸上，他画下了己自从宣礼塔塔顶所看到的一切。蒙古⼊侵过后，伊斯兰绘画的力量之以所能够持续三百年，他的崇拜者们的作品之以所能够有别于基督教的绘画，们我这个悲苦的世界之以所能够从安拉所观望的角度画一条地平线来进行描绘，全有赖于这次一神奇的经历，也有赖于伊本？沙奇尔在亲眼目睹大杀屠之后，带着他的图画及他心中对绘画的执着，前往北方，走向蒙古军队前来的方向，学习了国中大师们的绘画…就样这，人们终于明⽩，五百年来阿拉伯书法大师们心的中永恒时间观，是不在书写中，而是在绘画中才能得到体现。最好的证明就是，手抄本与书籍可以被撕碎销毁，而其的中绘画却仍会进⼊其他书册，流传到永远，继续呈现安拉的尘世领土。二
世间的一切都在不断地重复着，此因如果有没老死一说，人们就无法察觉到有还时间这种东西的存在，而人们也是总以同样的故事和绘画来描绘们我的世界，佛仿时间
本就不存在似的。就在这既古老又崭新的时间里，正如撒马尔罕人萨利姆所著的简短《历史》一书中所述的那样，法希尔国王人数不多的军队打败了赛拉哈丁汗的军队。胜利了的法希尔国王俘虏了赛拉哈丁汗，将他磨折致死后，依照习俗，法希尔国王立刻⼊主已故大汗的图书馆与后宮，作为确立其统治的第一要务。图书馆里，老练的装订师拆散了已故国王的书籍，将它们重新编排，始开着手装订新的书册；书法家们也始开着手把书的中“永远不败”的赛拉哈丁汗的名字更改为“胜利者法希尔国王”；细密画家们也抹去了已故赛拉哈丁汗那画在书籍最丽美的图画的中精致脸孔，始开画上法希尔国王更为年轻的面容。才踏进后宮，法希尔国王便轻易找到了里面最丽美的女人，然而由于他是精通诗画的文雅之士，有没強占她，而是决定要赢得的她芳心，是于和她聊天
谈。就样这，已故赛拉哈丁汗众佳丽的中美女、眼中尚有泪⽔的
子奈丽曼苏丹，向要成为她新丈夫的法希尔国王提出了惟一的要求：请他不要抹去在浪漫故事《莱依拉与梅吉农》一书中她已故丈夫赛拉哈丁汗的画像，在这张画里，莱依拉被画成了奈丽曼苏丹，而在她对面的梅吉农则是赛拉哈丁汗的脸。她希望，至少在这一页中，丈夫长年以来企图借由书本达到的不朽，不会被销毁。胜利者法希尔国王大度地允诺了这个简单的要求，他的绘画大师们惟有对这一张画有没进行任何改动。就样这，奈丽曼与法希尔很快地上
爱做，有没多久，们他就忘记了恐怖的去过，彼此真心相爱了。只不过，法希尔国王仍旧忘不了《莱依拉与梅吉农》书的中那张画。不，让他不安的是不嫉妒，也是不
为因他的子与前任丈夫同在画中。啃噬着他內心是的：由于他己自
有没出在现那本华丽书本的古老传说中，他将无法与子共同达到不朽。这只多疑的蛀虫在法希尔国王心中啮食了五年，直到后最，某个
愉的夜里，在与奈丽曼长时间的翻云覆雨之后，他拿起蜡烛，像个小偷般溜进了己自的图书馆，翻开《莱依拉与梅吉农》这本书，然后在奈丽曼已故前夫的脸孔上，画下了己自的脸。就如许多喜爱彩饰及绘画的大汗一样，他不过是个业余的画家，没能把己自的脸画好。到了早晨，他的图书馆员发现了凌
的痕迹，心存疑虑地打开了书本，见看在画成奈丽曼的莱依拉对面，已故的赛拉哈丁汗被换上了一张新的脸孔。他非但认不出那是法希尔国王，更宣布画中人是法希尔国王的头号敌人，年轻英俊的阿布杜拉赫王。谣言传遍了法希尔国王的军队，使得士气大落，更鼓舞了年轻好斗的新君主阿布杜拉赫王。他也在第次一战役中便击败、俘虏并杀死了法希尔国王，占领了敌人的图书馆与后宮，建立了己自的统治，并且成为永远丽美的奈丽曼的新丈夫。三
伊斯坦布尔人说的细密画家⾼个子麦赫梅特，也就是波斯人说的呼罗珊人穆罕默德，他的传奇故事在画师们之间，大多数时候是总作为长寿与失明的例子来讲的，但事实上这也不过是关于绘画与时间的个一实例。这位大师九岁始开学徒生涯，直到失明大概画了一百一十年的画；他最大的特⾊，就是他有没特⾊。我么这说是不玩文字游戏，而是说出了发自內心的一句赞语。他和所有人一样，更多是的依照前辈大师的技法来进行绘画，也因而成了为最伟大的大师。他视绘画艺术为对安拉的服侍，不仅谦卑，且而全⾝心地投⼊绘画；在工作的画坊里，他是总远离那些內部的纷争；尽管从年龄上来说也适合担当细密画家总监，但他从来也有没这种
望。在他的绘画生涯当中，一百一十年来，他耐心地描绘了每个一边角的细节：填満书页边缘的细草、千万片树叶、卷曲的云絮，需要一梳理的马鬃、砖墙，蜿蜒不止的墙头檐饰，以及上万张一模一样细眼睛、尖下巴的面孔。他极为知⾜含蓄，从不妄想凸显己自，也不曾追求己自的风格与个
。那一阵子，无论己自在哪一位大汗或王子的画坊里工作，他都把它当作己自的家，并把己自当成那间房屋的一件家具。当大汗与君王们互相残杀，细密画家们也和后宮嫔妃一样，跟着新主人从这个城市迁移到另个一城市的⽇子里，他所画的树叶、细草、岩石的弧度以及他耐心绘制的暗隐曲线，首先成了为新画坊的风格。当他八十岁时，人们忘记了他是⾎⾁之躯，始开相信他活在己自笔下的传说故事中。或许是这个原因，有些人认为他超脫了时间，永远不会衰老、死亡。也有人解释说，尽管有没
己自的家可住，尽管每晚睡在画坊的工作间或帐篷里，尽管所有时间几乎都盯着书页纸，但最终有没失明，这完全是由于时间经已为他而停驻这一奇迹。有些人声称他实其
经已瞎了，画画时完全是靠记忆，已不再需要用眼睛看了。一百一十九岁时，这位没结过婚、至甚没做过爱的传奇大师在塔赫玛斯普君王的画坊里，遇见了一位他画了一百年的细眼睛、尖下巴、俏脸蛋的美貌少年，是这
个一
国中与克罗地亚的混⾎儿，个一有⾎有⾁的十六岁学徒。可以理解，大师一见他，立刻就爱上了他。和所有现实生活当中陷⼊爱河的人一样，了为得到这位俊美无双的少年学徒，大师投⾝到了细密画家之间的权力斗争、谎言、欺骗与
谋当中。这位呼罗珊的细密画大师努力地要想満⾜己自一百年来成功远离的⽇常需求，然虽这种努力一始开也令他充満了活力，但最终也把他从古老传说中时间的永恒里拽了出来。一天午后，他站在一扇敞开的窗户前，
蒙地着看俊美的学徒时，在大布里士冰冷的风中受了风寒。第二天，在一阵噴嚏声中，他双眼瞎了。两天后，他从画坊⾼⾼的石阶上跌落下来，摔死了。“我听过呼罗珊人⾼个子麦赫梅特这个名字，但从不道知这段故事。”黑说。
他巧妙说地出了这些话，表示他道知故事经已 完说了，且而脑中満是我所讲的。我静默不语了好一阵子，让他可以尽情地打量我。由于要只手一闲下来就得觉不自在，第二个故事才始开没多久，我又始开在刚才敲门时停下的地方接着画画了。我漂亮的学徒玛赫穆特静静地坐在我⾝旁，一边听我说着故事，一边欣赏着我画的画。平常，他是总坐在跟前替我调颜料，帮我削芦秆笔，偶尔为我把错误擦掉。里屋，传来了
子走动的声响。“啊呀，”黑说“苏丹么怎是站着的？”
他吃惊地盯着图画，我假装那个令他吃惊的原因微不⾜道，不过让我坦⽩地告诉们你：庆典叙事诗所有两百张割礼仪式的图画中，崇⾼的苏丹陛下是都以坐姿呈现。在割礼仪式的过程中，五十二天来，他一直都坐着，在凉廊的窗户底下，观看工匠、行会、民众、士兵及囚犯行游经过。有只在我画的这张画中，他起⾝站立，从装満银币的袋子掏出钱币，抛给广场上的人群。我的重点是捕捉人群的惊讶与奋兴，们他互相掐着脖子，互相拳打脚踢，争先恐后地抢夺掉在地上的银币，庇股⾼⾼地翘向天空。
“如果画的主题中有爱情，那么就要用爱来画画，”我说“如果有痛苦，那么画中也应该流露出痛苦。然而，表达痛苦的并是不画的中人物或是们他的泪⽔，而应当是画的內部谐和，这种谐和第一眼是看不出来的，但能感得觉到。我描绘惊讶的方法，有没像几世纪以来成千上百的大师们那样，画出个一人把食指伸进合不拢的嘴里；相反，我让整张画蕴含着惊讶。要达到这个效果，也有只请苏丹陛下起⾝站立了。”
黑仔细审视着我的物品及绘画用具，而事实上他是在审视我整个的生命，试图寻找什么痕迹。我的注意力也盯上了他的目光，从他的眼睛里我看到了己自的家。
大家都道知，有一阵子宮殿、澡堂与城堡的图片，风行于大布里士与设拉子。了为让图画看来起 像好是透过全知全能、崇⾼安拉的锐利眼神所见，细密画家佛仿用一把大巨、神奇的剃刀，把他所描绘的宮殿切成了两半，画出了室內的瓶瓶罐罐、玻璃⽔杯，外面绝对看不见的墙壁装饰、帘幕，笼的中鹦鹉，最密私的角落、枕头，以及斜倚在枕头上从来不晒太
的丽美少女。黑像个一好奇而着的读者，仔细地着看我的颜料、我的纸张、我的书、我可爱的助手、我为游客所画的《服饰之书》和图案集、我秘密为一位帕夏随手画的舂宮画和其他亵猥图片，着看各种用玻璃、青铜，陶土制造的墨⽔瓶，我的象牙笔刀、我的金柄画笔，有还，我俊俏学徒的眼神。“和前辈大师不同是的，我见过许多许多战争。”我道说，想用己自的存在来打破沉默“战争的机器、大炮、军队、死尸。苏丹陛下和帕夏们营帐里的顶篷是都我画的。战役结束，军队返回伊斯坦布尔后，了为不让人们遗忘，是我，用图画记录下了战争的景象：劈成了两半的尸体、混战的中敌我双方、躲在被围城堡⾼塔墙垛后恐惧地着看 们我的大炮和军队的卑
的异教徒士兵、被砍下了脑袋的叛贼、冲锋陷阵的马匹。我把眼睛所见的一切，都印刻在了脑中：一台新式咖啡⾖研磨器、某种我从没见过的窗户栅栏、一门大炮、一把新式法兰克步
的扳机、宴会中谁穿了哪种颜⾊的长袍、谁吃了什么、谁的手么怎放在哪里…”“你刚才说的三个故事，有什么寓意？”黑道问，像是要总结下一所的有一切，又像是有一点要算账的样子。
“其一，”我说“有关宣礼塔楼的第一则故事显示出，无论一位细密画家多么有才华，画出‘完美’图画的却是时间。‘其二’，关于后宮和图书馆的第二则故事，说明超越时间的惟一途径就是技巧和绘画。至于第三个故事，样这吧，就由你来告诉我吧。”
“其三！”黑信心十⾜说地“关于一百一十九岁细密画家的第三则故事，结合了‘其一’与‘其二’，离开了完美的生活和完美的绘画，时间就会结束，就会死亡，它所展示的就是这一点。” Ｍ.ＹｙＭＸｓ.CＣ