第二百六十三章 考究
听到于立飞对雍正时期的釉里红了解得很清楚,吴文古欣慰的点了点头。、、康威浩也得觉今天长了见识,他万万没想到,于立飞么这年轻,竟然对釉里红么这了解。这完全颠覆了他对保安的看法!
“立飞,看来你对釉里红的了解很深,那你能详细说说清朝各个时期的釉里红吗?”吴文古搬了把椅子,坐了下来。既想考究下一于立飞,也想道知他到底道知多少。
“雍正皇帝对瓷器的要求常非⾼,雍正釉里红画得常非精细,主要特征就是:轻描淡定。画的笔道常非细,一点也都不晕散。而康熙时期的釉里红,经常发黑。为因那个时候,对温度控制不好。一旦温度⾼,颜⾊就飞了。以所工匠们,宁愿温度低一些,至少不会烧成个一⽩瓶。
且而康熙时期的釉里红,至甚包括康熙早期的一些瓷器,都不会写款。就算要写,一般也会写明朝的款。如果个一颜⾊偏黑的釉里红,上面还落有‘康熙年制’,肯定就不真。可越是样这,反而价值常非⾼。民国时期,很多收蔵爱好都道知,康熙的釉里红可是了不得的收蔵。”于立飞也有没蔵拙。
道知,己自
是只多看了几本书,跟吴文古是没办法比的。至甚跟康威浩,也有定一的距离。在们他面前,可以尽情发挥,就算说错了,也不会被们他聇笑。且而,如果己自理解错了,还可以得到们他的指正,这可是千金难求的学习机会啊。
“那乾隆时期的釉里红呢?”吴文古又问,于立飞对康熙和雍正的釉里红,理解的是还比较深的。整个釉里红的历史,主要就是元朝、明初和康乾,要只把握了各个时期的特点,就不怕被人骗。
“乾隆则继承和发扬了雍正和康熙的态度。据《清档唐英奏折六十二号》记载:乾履年十月二十五⽇,唐英在京北,太监胡世杰奉乾隆皇帝之命,

给唐英釉里红挂瓶一件,画样一张。并传旨:‘看明瓷器釉⾊,照纸样花纹烧造几件送来,务要花纹清真。并将古瓷样式好者挑选几种,亦烧造釉里红颜⾊,俱写乾隆年款,送来呈览’。”于立飞道说。他在看这些资料的时候,就像好在听故事,既得觉好玩,又能丰富己自的知识,自然就记忆深刻。
可能有很多人不道知唐英,但要只是对乾隆时期的瓷器有研究的人,肯定就道知唐英是何许人也。他是乾隆皇帝任命的督陶官,由朝廷亲自派到景德镇坐阵,专事管理和监督烧瓷。然虽这个督陶官的品级不⾼。可是权力常非大。
唐英也不负圣恩,他从四十七岁到景德镇,⼲了二十八年,一直到七十五岁。实在⼲不动了。才请旨退休。唐英在退休之后,才几个月的时间,就去世了。可见,他确实是⼲到了油枯灯灭。
当时唐英是直接可以跟乾隆对话的。可见乾隆对烧瓷的重视。在现很多博物馆里,都有落款“沈

唐英”的国宝级瓷器。至甚唐英在景德镇时期所烧造的瓷器,行內人都称之为“唐窑”可见唐英在瓷器史上的地位。
“唐英当时把挂瓶看了许久,把样子和颜⾊仔细记在脑子里,拿着纸样回去,亲自督促窑工。定一要把釉里红的颜⾊充分表现出来,釉⽔要肥润、颜⾊要鲜明。这件事发生在乾隆初年,说明当时对釉里红的重视程序常非⾼,釉里红的地位也显得很⾼。”于立飞缓缓说的道。实其不管什么事情,要只是一把手重视,效率就会常非快,质量也会特别好。
※谓的挂瓶,就是挂在墙壁上的瓶子。瓶子一般是都圆的或是方的,那么怎挂呢?实其挂并是只半个瓷器的状态,前面有个弧度,后面是平的,可以挂在墙上装饰。当时的乾隆皇帝,很喜

挂瓶。
当然,论价值的话,雍正时期或者乾隆时期的釉里红三果纹⾼⾜碗,是还
如不宣德时期的。然虽雍正期的釉里红质量好,技术⽔平⾼。可是保有量也大啊,什么东西是都
样这,物以溪贵,越是稀少的东西,价格自然就越贵。雍正和乾隆时期,由于经已掌握了全面的技术,不管烧多少,都能达到前所未的有⽔平。
“那好,我再问你,釉里红为什么会衰败?”吴文古又问,在现他是不给康威浩鉴定这个釉里红三果纹⾼⾜碗了,而是专门教授于立飞。
康威浩本来是只想让吴文古鉴定下一
己自的几件古玩,可是在现看吴文古的做法,恐怕今天下午,是不可能全部鉴定完了。可是吴文古样这的做法,他也不会反对。
△为一位民间收蔵家,也经常邀请三五几个蔵友,起一边喝茶,边

流古玩。古玩的很多知识,和一些最新的信息,不就是么这来的么?如果一位收蔵爱好者,不能跟同行经常

流,是跟不上时代的。
“吴老,这个题目可就有些大。我要是说的不对,你再批评指正。釉里红到了乾隆后期,并有没得到应的有重视。自然就谈不上突破,是只陷于一种程式化。随着乾隆盛世的结束,釉里红的⻩金时代也跟着结束了。晚清的时候,咸丰一朝曾经烧过一些,咸丰的特点是,画的很细弱,软弱无力,后以就再也有没烧造过了。”于立飞道说。
顿了顿,于立飞又道说:“釉里红的衰败,有很多原因。第个一原因,我得觉是清代其他彩瓷品种的出现。清代有大量体貌瓷在生产,尤其粉彩的中矾红彩的出现,对釉里红产生了強烈的冲击。釉里红瓷器,从清雅角度上讲,不及青花。它是暖调子,青花是冷调子。从热烈角度上讲,它不及其他彩瓷。五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩,都显得比它热烈。以所从这两个角度要求,它都显不出优势。”于立飞道说,然虽釉里红很珍贵,可是当有替代品,或者更好的产品出来之后,自然而然就会被淘汰。
如比说从建国以来,我国很多行业,原本是都手工制造。可慢慢的,都被机械化代替。为因机械化生产出来的产品,不但成本低,且而质量好,不容易出次品。当然,也有些行业,为因机械化,反而失去了传统文化。
“立飞,你这番话,很像是个一收蔵大家讲出来的嘛。康先生,你认为他讲的对么?”吴文古笑着说。
“于先生对清代瓷器研究得很透彻。”康威浩不知不觉用上了“先生”这个词。
“实其也说不上啦,我隔壁有家专做清朝瓷器的店子,我没事的时候,就喜

到他店里去偷师。”于立飞谦逊说的道。
“立飞,刚才你只说了第个一原因,有还
有没其他原因?”吴文古问,于立飞的表现让他很惊讶。他至甚怀疑,在现的于立飞是是不换了个人,这哪里是刚到潭州几个月,前以从来有没接触过古玩的小伙子?
“是的。第二个原因,康熙时期不仅仅有只釉里红,有还其他品种。如比说朗窑红、豇⾖红,雍正时期的祭红,乾隆时期的珊瑚红、矾红等等。各种红釉的出现,导致对釉里红逐渐丧失趣兴。第三,尽管当时釉里红的工艺比较成

,但烧造的难度和成本依然很大,导致它在市场上缺乏相应的竞争力。”于立飞道说,很多红釉,他都只见过仿品,这让他很是遗憾。
“是啊。清代有个一很喜

写陶瓷诗歌的诗人叫龚鉽。他在《景德镇陶歌》中写道:‘市上今传釉里红,唐窑独著百年中。暗然淡简温而理,都识先生尚古风。’龚鉽提到了‘唐窑’,就是唐英时期的瓷器。诗里说:乾隆时期,市面上还很流行釉里红,唐英时期釉里红的生产,能够独领一百年。但这种瓷器是还显得比较暗淡温和,许也
有只唐英先生才能够理解,古代的这种风尚。”吴文古感慨万端说的,实其他也很喜

这种暗淡温和的古代风尚。
“于先生,你说么这多,是是不上上手?”康威浩问。这次他来博物馆,可以说是大开眼界。个一保卫科的副科长,竟然对釉里红如此了解,他要是回去说给蔵友听,想必没人会相信。
“好。”于立飞轻轻拿起这只釉里红三果纹⾼⾜碗。刚一上手,他的脑海里,马上就钢出这只⾼⾜碗的立体图形。且而这只碗若隐若现,就像好有⾎有⾁似的。于立飞道知,越是清晰的图形,代表年代越久。如果是康乾时期的,应该不会么这清晰才对。
“吴老,雍正时期跟宣德时期的三果纹,画法像好也有一些差异吧?”于立飞问。
“确实是的,宣德器三果为苹果、石榴、桃。雍正仿品把苹果画成两只连在起一的形状,而宣德的苹果,是一整只。”吴文古道说。于立飞能注意到这两者的细微区别,可见的功课是还做的很深。
M.yyMxs.cC