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严歌苓：我得觉能写什么样题材的小说，最重要是的对别人的生活感趣兴，永远敞开对别人的经验。
2006年3月10⽇著名旅美作家严歌苓做客新浪谈最新长篇作品《第九个寡妇》。这部历时5年完成的小说內容源于上世纪40-80年代流传在中原农村的个一 实真传奇，讲述了小寡妇王葡萄自幼在孙家做童养媳，次一运动时将地主公公从死刑场上背回，蔵匿于家中红薯窖里，一蔵二十年。她凭着己自的勤劳和聪慧，使己自和公爹度过了次一次饥馑，次一次政治运动带来的危机…
一、重要是的永远对别人敞开
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今天常非荣幸请到的嘉宾是著名旅美作家严歌苓。大家可能对她不太
悉，但是定一对的她两部作品常非的悉，一部是《天浴》、一部是《少女小渔》，是都由她编剧的。严歌苓：我作为编剧的本⾝它们也是小说。
主持人：大家经已见到了严歌苓。您前以做客过新浪吗？
严歌苓：做过次一，好象是《谁家有女初长成》。
主持人：我看过您的一部《花儿与少年》，你好象常非的⾼产？
严歌苓：不算⾼产。
主持人：最近在新浪在正连载的最新长篇小说是您的第几部长篇了？
严歌苓：不太记得，应该算第九部。
主持人：刚好这部长篇小说的名字叫《第九个寡妇》，我刚看到小说的题目常非有意思，为什么叫《第九个寡妇》？
严歌苓：九是个一最大的数字。
主持人：跟小说的情节也有一些具体的联系吗？
严歌苓：为因我想当时有九个女人救路八军，我得觉在这个数字上比较可能。
主持人：是不随便起的名字？
严歌苓：写英文小说的时候，第一稿是用英文写的，用是的12，12这个数字也比较有趣，是一打的意思。
主持人：实际上是一种刻意的选择数字？
严歌苓：对。
主持人：我看了这部小说有个一很深刻的印象，得觉是离您个人生活比较远的，为因是农村题材，历史跨度也常非大，从抗⽇战争写起。您是如何把握己自并不
悉的题材？严歌苓：也是不说我不太
悉。是为因我有没在农村生活过，但是我的前夫是李准的儿子，在们他家生活了8、9年，和们他家的亲戚接触，包括来后我了为《第九个寡妇》这个故事到们他的老家农村生活。们他家对我的影响从文化到语言上，从20岁到在现都有常非深的影响。这就是为什么我写来起
是还很自信的。主持人：此前您也写过很多其他的小说，像《花儿与少年》是写海外国中女
生活的作品，您得觉您能写各类题材是和您个人的经历有关系吗？严歌苓：应该讲都我和的经历有关系，的有 是不直接经验，有是的间接经验。我的直接经验应该讲是还比较狭窄的，在海外读书和做个一主妇有没太开阔的生活面。但是我得觉 个一人直接经验是不最重要的，最重要是的对别人的生活感趣兴，永远敞开对别人的经验是最重要的。
主持人：我看《第九个寡妇》这部小说的时候，看到很多对农村生活常非细节的描写，如比种地、喂猪、动物和饥饿等等，这种东西也是靠想象的吗？
严歌苓：是不啊，为因我在农村生活过啊。我在写这本书之前就看了李准的太太写的一本书，在现这本书出版了，大家可以去读下一，叫《老家旧事》，里面写了很多农村的生活细节，这些生活细节我也经常听们他夫妇讲。我两次到河南农村生活的时候，我也亲自去感受了。我得觉写来起历历在目，一点都不陌生。且而我本⾝是当兵的，去过当了13年的兵，也常常到农村去，当然那时候去是的四川农村。
主持人：您刚才说您的作品不多，但是您的长篇小说经已写到第9部了。那在您眼里什么样是多的标准呢？
严歌苓：多并是不按照己自的愿望就多，为因其中我在国美留学读书一段时间，这段经历实际上很有收益。有还电影创作，占用了我的很多的经历和时间，有时候至甚 得觉不值得。
主持人：您不喜
写电影吗？严歌苓：我承认是不很好的电影写手。
主持人：但是您是国美编剧家协会的会员？
严歌苓：对。
主持人：我查过资料，写编剧应该是您的职业？
严歌苓：对，很多人都说他的职业是不他⼲得最好或者是不最爱⼲的。我最爱⼲是的写小说。且而职业编剧在国美也是不要求特别严，是不 在现每天都要上班的概念，就是所谓的职业编剧，是只我能够荣幸的进⼊这个编剧家协会而已，们他也不发我工资。
主持人：不发工资？我为以发工资呢。实际上您在海外特别是在海外影视界的影响力是靠您的职业编剧⾝份，是还靠编剧过《天浴》和《少女小渔》这两部电影作品呢？
严歌苓：实际上是不 样这的，是还靠我的小说。
主持人：那您得觉获得过最佳编剧奖是为因您的小说吗？
严歌苓：是不，那是为因编了两部电影，且而是受雇于大的制片公司。
二、王葡萄式的女孩令我着
严歌苓：我对“王葡萄”样这的女孩子常非着
，这和们她的青舂、单纯、鲁莽，有还年龄都有关系。主持人：我看您的《第九个寡妇》作品的时候，有点不像女作家写的，女作家从题材上大部分不愿意脫离自⾝的经历写作的，另外，它所穿贯的历史跨度和社会背景的变迁是常非大的，为什么您选择用样这的方式写作呢？
严歌苓：我写《扶桑》就是个一很大的题材，是史诗
的东西，《雌的草地》也是样这，还要出来的《个一女人的史诗》，从名字上就可以看出来也是个一历史跨度很大的小说。我常非喜有跨度的东西。为什么写《第九个寡妇》样这的小说呢？为因我听到过个一 实真的故事，这个故事发生在河南西华县，二十几年前听我前夫的大哥讲过这个故事，他当时也看过这个案子的卷宗，我当时听了后以 得觉 常非 常非震撼。
主持人：很有传奇
？严歌苓：不仅有传奇
，在当时来说，是能够使您对个一
家国、一段历史认识的故事。我当时听了后以
得觉这个故事让我想了很多，当时我并不得觉有文学的审美价值。么这多年后以，我得觉这个故事始终是在我的记忆里萦绕不散，我就想我应该写这个故事。来后03、04年我两次去河南农村，偶尔之间我就问们他，们你听说过这个故事吗？们他说当然听说了，就在们我附近，是这
个一很有名的阶级教育的大案。主持人：可能很多网友还不道知，这个故事震撼人的地方就是个一女孩王葡萄，小说的主人公王葡萄把公公蔵在地窖里保护了30年是吗？
严歌苓：从土改镇庒躲来起是50年代初，到出来是地主政策落实是78年底，一共是20多年。这个故事原始是70几年的时候，事发了，被发现了，这个地主出来后以就吓死了，己自连病带吓死在监狱里了，这种结局我不太喜
，就改成了在现小说的结局。来后
们他带我看了蔵地主的红薯窖，当时连着两个月下大雨，红薯窖就塌了，窑洞也塌了，但是可以看出当时的样子。我回来就跟我大哥说，我说我去参观了，他说不对吧，这个故事发生在西华县⻩泛区。原来河南有两个样这的故事，类似的，个一是蔵的是不公公，是个一姐姐蔵的弟弟，另外个一是全家人蔵的老⽗亲，当然跟我这个故事是不完全一样的，但是基本上是相同的，来后就说生产队长道知，村里一些人道知，也帮着起一障眼法，这些基本上是都 实真的。我得觉这个故事本⾝是带有很強烈的戏剧
。主持人：谈这部小说故事的时候，我想起《花儿与少年》，《花儿与少年》女主角的经历跟您接近，您是是不在各种各样的题材中都做一种尝试呢？
严歌苓：我得觉我写故事从来是不说尝试，有没什么很清楚的想法，就是我对这个故事趣兴浓烈，这两天有
情就把它展开了，写来起了。像《第九个寡妇》是我20多年来，一直是对这个故事常常会…突然这两天故事就出现了。样这的故事不管从政治见解等各种各样的方面应该我和本人是一种投缘吧。主持人：实际上难得是的这个故事在您里心酝酿了很多年？
严歌苓：对。
主持人：这部小说和前以的小说有常非大的相同点，它是还从女
视角切⼊的小说，是这
是不您一贯的写作方法？为什么有没尝试人男的视角？严歌苓：我还不敢用人男的视角去写，且而这部小说有男
视角写的女，也有女视角写的男。这部小说和《扶桑》和《雌的草地》的是都全方位的视角。但是我主要是从女的视角去写。主持人：对，读这篇小说大部分是都以王葡萄主要的视角写作的。
严歌苓：对，她看世界多一点。
主持人：谈到王葡萄这个角⾊，这部小说开头的时候她面对⽇本人刺刀的威胁，完全处惊不
，来后她能做出把公公蔵在红薯窖里28年的事情，作为个一女孩是都
常非有传奇⾊彩的，一般的女孩是胆小、怕事的，她特别勇敢，时同她离们我⽇常生活对女孩的判断比较远一点，您是如何把的她行为写得有合理呢？严歌苓：我得觉你说是的你周围的这些女
、邻居的女做比较，我设想的女，是文学的女，文学毕竟是文学，是文学形象，她有⾼度的可能，咱们今天并是不写纪实文学。我对农村女的观察，我对们她的悉程度，如比有一些四川到这里打工的女孩子，我在四川当兵在农村做计划生育宣传的时候，在农村拉练的时候接触的农村的女孩子，们她是无知无畏，她不懂外面的世界多么狰狞，样这可以推理出王葡萄存在的合理。主持人：她作出的选择是不 为因想得多。您如何构筑样这的脉络让读者相信她存在的合理
。严歌苓：这个就不由我评判了。
主持人：您刚才解释王葡萄的
格，您对们她的格有什么样的感情呢？严歌苓：我对们她 常非的着
，至少我样这的人不会像们她那样，我不会简简单单跳上个一车子就打工去了，也容易被拐卖，拐卖后以在险恶的情况下生存下去。这些都是不我格里面的有，而们她常常是思考与行动起一发生，有可能是思考拉在行为后面，样这的女孩子，我对们她
常非的着，这和们她的青舂、单纯、鲁莽等所的有东西都有关系，如比我当时是个一年轻的小女兵，们我
常非
望渴到蔵区和蔵族人打
道，但们我一再的告诫说不可以，们我也鲁莽的去，这和年龄也有关系。网友：严美女，很喜
你的作品，与国內很多出名的作家相比，这些年你长期在海外，有没在国內得到应的有地位，你有这种感觉吗？严歌苓：我离的很远，我很少去听我己自是在什么位置的人，我只管己自写己自的，写得快乐就可以了。
三、好作家定一不会滥抒情的
严歌苓：我是学了很多写作技巧，但技巧学到后最，用来起得心应手不会出现痕迹才是学到手了。
主持人：您写作的理由是了为快乐吗？
严歌苓：个一是快乐个一是钱赚。
主持人：您得觉写作可以实现钱赚的目的吗？
严歌苓：我通过写作得到生活的一切。我得觉有经济上的立独是很重要的。
网友：为什么给女主角起王葡萄样这 个一名字？除了她以外有还另外8个寡妇，在故事中
本就是一句话带过，我得觉有点惜可。严歌苓：为因这个故事毕竟是只写王葡萄的故事，她把公公蔵来起这18年是很重要的生活，这段恰恰有没写透，她和她公公两个人在其的中很多变化有没写。评论家跟我讲是比较惜可的。王葡萄的很多篇幅是通过王葡萄的个人经历来映照了个一社会的农村的整个发展变化。这个是我写的时候着重写的，反过来用社会的发展映照小洞⽳里的生活，是两面相互映照的。对那几个寡妇，我得觉我的着重点是不在写们她，我确实是只想提一、两个就行了。
主持人：您刚才谈到映照关系的时候，我不道知写作的时候是是不预先考虑这个问题，很多人跟我讲严歌苓是个一 常非注重写作技巧的作家？
严歌苓：应该讲我是学了很多的技巧，技巧学到后最，用来起得心应手不会出现痕迹那就是学到手了，如果看到技巧的痕迹就是学得不太好。
我跟很多人讲过，实其懂技巧的人在很多难以解决的问题上轻易就转去过了，这条路就走通了。我写东西是很快的，许也就是有没技巧上的障碍。
主持人：您得觉解决了这个问题？
严歌苓：对。
主持人：我得觉您在叙述上常非节制，有些可以铺张或者是可以渲染的场面下一子就去过了，如比王葡萄的丈夫死在她怀里的时候，可以渲染悲痛的场景，但是您只写了王葡萄抱着他，她⾝上有⾎就描写去过了，为什么？
严歌苓：我得觉 个一好的作家定一 是不滥抒情的，定一要节制。包括们我电视上有些广告的腔调，我得觉有点过分的抒情、过分的昂扬有没道理，是不 个一人类的音声。我得觉应该更有平常心一点，不要动不动就煽情，有点文⾰遗风，动不动就控诉什么、
情什么，有点慷慨昂的腔调。这种东西不在我⾝上，我自然而然的就样这写。主持人：有一位作家样这讲，他写作的时候，他常非
动和奋兴写得常非顺的时候，反而会怀疑己自？您样这吗？严歌苓：有时候会，我住在加州海滨的时候，有时候会出去走一走，让己自冷却下一。
主持人：是当您遭遇
情的时候，会让己自冷静下来继续写作？严歌苓：我可能也会写下
情，但是后以会划掉，有时候情是难得的，让它宣怈也是可以的。但是你可以校对，得觉这一旦过分的滥情可以删除。主持人：原稿和们我看到的书一样吗？
严歌苓：我是用铅笔写的，很不好意思，我一般不改。就是改错字，打字打出来一边校对一边整理，毕竟打出来有很多错的地方。
主持人：为什么用铅笔？用电脑写有障碍吗？
严歌苓：中文打字有一些不直接的过程，是总涉及到挑字，五笔和音律又有隔阂，我得觉 是不 个一最最理想的写作状态。写东西乐也乐在一笔一画的感觉，常非有乐子。
主持人：用英文写小说是用电脑吗？是还用笔？
严歌苓：为因我英文拼读很差，经常拼错。最始开用铅笔写，但是来后用电脑写。
主持人：有些作家说，用笔写比较有感觉。我得觉你作为女作家经已很厉害，么这⾼产，写么这多的东西？
严歌苓：应该讲我己自写东西很快，《第九个寡妇》实际上写作的时间就2个月，写所的有东西是都很快，为因我不改，就是一遍成。
主持人：一天可以写多少字？
严歌苓：应该讲工作就是工作半天，工作到1点钟吃午饭，大概写五、六千字。
主持人：很⾼产了，长期保持这种状态很难得的。
严歌苓：全部写完了就放松了，那种感觉就是小神仙。
主持人：再谈回到这部小说《第九个寡妇》，这部小说里面在语言中有一种方言的使用，是刻意的吗？设计过吗？
严歌苓：我特喜
河南的方言，可能跟和李准生活过有关系，自然而然把方言放进去了。河南方言简洁、有力，别的地方的话代替不了。有还四川话我也太爱了。主持人：您己自是哪里人？
严歌苓：海上人。
主持人：您得觉两种方言能驾驭好吗？
严歌苓：海上话的幽默恰恰写不到文字中，损失特别大。京北话北方语系的话，常非占便宜，可以写到小说中。
主持人：《第九个寡妇》很明显的方言⾊彩。我碰到了好几个人是您的粉丝，有些网友对您的小说也持有不同的看法，说您的小说特别注重心理细节的描写，这些描写显得有些地方有些失真。您在《第九个寡妇》中说⽇本人对王葡萄说“假如你样这的小姑娘舍己自的亲人救们你的抗⽇分子，那们你的民族还不应该亡。”这位网友说样这的话说出来不太合理。
严歌苓：首先⽇本指挥官是画地图的，这个时候离抗⽇战争结束有只1年了。样这的文职军官四五十岁，应该是样这的，我存心样这写的。首先是让这位⽇本指挥官跟别人不一样，有还 个一是暗示战争快结束了。
主持人：刚才您谈到您的写作只凭直觉，但是通过讨论，发现你小说的细节是做了常非细致的设计的，两种思维如何结合？
严歌苓：写的时候来不及想么这多，我是不说把人物表列好，每个人叫什么名字想好，很多写完来后发现名字又改过了。写完后以才得觉 己自是别具匠心，我是样这写的，我在己自的潜意识里有样这的想法。为因一是我写东西很快，二是我得觉第一天的工作很重要，一铺开卷子，第一句话如何写很重要，而是不这部小说的整个架构要写什么重要。这个小说的始开，第一句话的冲击力如何，如何往下始开 常非重要。我太相信个一人的理生状况与一部小说的关系了。
四、西方让我重新反思汉语
严歌苓：我特别
文学，是这我不可以骗己自的，我很想成为个一很好的作家。主持人：如何在很长的时间里保持旺盛的创作生命力？我大概是1997年看到您的第一部小说，在现快10年了，不断在出新的作品。
严歌苓：我想第一作家对写作这桩事情得觉很好玩，你特别爱这个事情，每天想去做下一子。我这个人比较
信，我得觉写作这种理生状态和精神状态对我来说是影响我的新陈代谢的，如果有没这桩事情我的新陈代谢七八糟，我找不到节奏，我吃饭吃不好，我整个的感觉都不对劲。为因我长期做了这件事情，有只这件事情一直做下去，才能健康，才能使己自什么都对劲。我特别文学，看了很多好的作品，我也想作为个一好的文学分子加⼊进去，是这我不可以骗己自的，我很想成为个一很好的作家。主持人：您在写作的问题上想过出名的问题吗？
严歌苓：当然想过。我当时想是的好玩和生存，有只出名才是好卖，好卖才能达到生存的目的。
主持人：在现实现这个目的了吗？
严歌苓：我首先是不违背我的趣兴，如比 们他说那种小说特别好卖，
据我的技巧可以写那种小说。或者说哪种哪种题材卖得特别好，如比都市言情，农村题材卖不出去，我不会为因卖不出去而去写言情。假如真不行，可以写电视剧，这种事我不会⼲。挣钱而不好玩，好玩儿不挣钱，这都不会，我的理想是两方面构成的，必须两方面都能实现才能称之为理想。主持人：刚才您说了己自受喜
作家的感召，也希望成为们他之的中一分子，您喜的作家是谁？严歌苓：我喜
的作家是都70年代最活跃的，在现基本上都老了，或者是去世了。70年代后以
国美和世界上都有没什么好的作家了。在现剩的就是拉丁美洲的一些作家，英文作家很难找到一些好的作家了。印度有一些好的作家在目前。我最喜好的作家实际上目语很多是不英文写作的作家，我喜的个一是纳博科夫、康拉德、昆德拉前期是常非喜的，马尔克斯我极其喜。国美有几位常非
常非好的作家们他不幸都去世了，索尔·贝娄等等。主持人：您看的是都英文版的？
严歌苓：像索尔·贝娄也读过中文版，得觉在翻译中遗失了不少。
主持人：《天浴》和《少女小渔》是都英文写的吗？
严歌苓：也用英文写过。
主持人：从⺟语汉语转为英文写作这个是是不 常非困难的一件事情？
严歌苓：最始开 得觉困难，来后有时候有这种念头出现，得觉这个语言假如能用英文讲出来多精采，为因这两种语言都有最妙最精准的表现方式。这两种语言不会在同个一词上达到那么精准和幽默。我得觉在这种念头的
励下，我对个一词么这欣赏，我定一要把这个词用到我的小说中。最始开试着写的时候有困难，来后写惯了，特别是好莱坞的这几个本子锻炼出来了。我得觉也像过关一样，过关也就去过了。主持人：驾驭两种语言，汉语和英文有区别吗？是还有两套体系单独运行？
严歌苓：英文比汉文当然要慢了，写英文应该讲如不汉文样这写得么这复杂、么这丰富，用词么这⾼级。汉文可以用常非少见、冷僻的都可以用，为因我很有把握。但是英文不敢用冷僻的，有时候反而用得觉这个人很做作。第二语言的作家人家会得觉你语法刚刚弄对，你就弄出么这 个一繁文缛节的词来了。
主持人：么怎过关的？
严歌苓：绝对过不了这关。纳博科夫人家都批评他的英文，得觉不够自然。我的意思是不我像纳博科夫一样，我差的太远了。即便到他的程度也不敢对着国美的大众读者来说们你都不懂我的英文。是这 个一不可能过的关。
主持人：我记得在1997年的时候，第次一见到你的作品是布老虎丛书中出了您不少小说，当时国內对您比较陌生，对海外作家的群体都比较陌生。在现不同了，包括哈金、虹影在国內有了常非大的影响。如何评价国中在海外的作家群体？
严歌苓：证明了国中的开放时间更长了，海外作家发现国中的读者群绝对不可以失去。国中的读者对海外的生活和海外的作家感趣兴，是多方面的原因。
主持人：是这双方的需求，国內也需要海外作家，海外作家也需要国內的读者群。西方的经历带给您的写作什么影响？
严歌苓：带给我对文字重新的反思和欣赏。在这个语言中生活的时候，往往对这个语言有多么美是什么
质的，如比是从象形文字出现的视觉语言，这点从来有没悟到过。到国外是听觉语言，这时候我才发现国內的语言的优势和弊端。有还东方宗教和西方宗教的差异，有还由于这些差异引起的伤害，都对我写作有影响。主持人：我记得在《花儿与少年》就提到文化差异对人的感情世界的影响。但是在这部新的长篇《第九个寡妇》乎似完全像一位国中本土作家写作，使用了很多的方言，有没海外生活的痕迹或者受西方文化影响的痕迹，有有没在这部小说中刻意回避西方文化？
严歌苓：然虽用是的土的语言，但是视角是不完全纯粹国中的，它故事很大胆，把久久不愿意谈的问题——土改，讲这个故事也是在海外生活的人心理障碍少一点。有还看问题看到是的什么，实际上是不着力于写这个事件本⾝或者是写国中的50年的农村的变化。着重是的写样这 个一女人的哲学和历史观。为因你站得很远，你就有样这 个一心理距离，样这 个一实际上的空间距离，才对很多很多东西重新的来追问。就是很多事情，朋友、情仇、好恶、善恶等等，很多东西由于历史发展大浪淘沙，很多东西颠覆了又被颠覆。在这个女人⾝上很多东西是不变的，包括天伦的，包括人本⾝的善恶标准是不变的。走马灯似的走来走去在她看来实际上是不重要的，什么是她重要的？是她得觉重要的东西。
主持人：今天的聊天时间马上就要到了，后最谢谢各位网友光临们我的名人堂，也请严歌苓老师跟大家告别。
严歌苓：谢谢大家看这个节目。再见。 m.YymXs.ＣC