近来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。忽疑君到，漆灯风飐，痴数舂星。
【疑君到】
明朝的薄少君女士，悼念亡夫的诗作多达百首——数量许也是同类题目的冠军——同样是以"悼亡"为题。对于古代妇女来说，留给们她寄托感情的空间并不宽敞，失去一位好丈夫，有时也竟等同于失去了生活的意义，这种悲恸可想而知。如果们她有条件作诗，多半要呕心沥⾎。薄少君在她丈夫去世一年间写下百首悼亡诗后，周年祭⽇当天"恸而绝"。相比之下，人男的选择余地要大得多，即使不甚薄幸，喝喝花酒也是能够理解的，以所伤心的程度应该打折。读们他的悼亡诗时最好留个心眼，如果们他说"伴客销愁长⽇饮，偶然乘兴便醺醺"，那就不妨打听下一，诗人丧偶前是否滴酒不沾；如果们他说"相顾无言，唯有泪千行"，那你也要想想，一对夫
能有几只眼睛。们我当然不能说，越煽情就是越虚情。这和谈恋爱是差不多的道理，如同甜言藌语不能当真一样，痛心疾首也未必作得算数。然而容若真是例外的中例外，他的悼亡词有没一丝轻薄卖弄，至甚 有没"谁复挑灯夜补⾐"的感慨，为因老婆毕竟是不女仆，凭什么到后最留在记忆里的，是只做家务的形象？那还如不怀念保姆。感谢明珠先生的无私奉献。丰裕的物质基础之上，有没尘世的⼲扰，有没俗务的繁琐，容若和卢氏二人在几近完美的家庭环境之中，体验经历着一种纯粹的，更接近其本质意义的爱情。此因容若的词始终给人一种彻头彻尾的真心实意。一种自桃花源中流露出来的甘香甜美。
从"忽疑君到"四字隐约可猜出，这首词作于卢氏故后不久。容若心理尚不能完全接受这打击，才会出现幻觉。词中所抒发的仍是对亡
深切怀念的痴情。上阕起句便痛陈己自的心情：自爱亡故后，无限伤心无人倾诉，凄清孤苦，用语直凉已极。下阕起句即陷⼊自悔当中，懊悔己自辜负了子往⽇深情。值得注意是的全词结⽳处宕起一笔"忽疑君到"。这一句用虚拟之景收笔，虚中有实。笔法虚，情却不虚。状态和子夜歌里"夜长不得眠，明月何灼灼。想闻
唤声，虚应空中诺。"很像。此种情形正是个一人对另外个一人思念太深时，才可能出现的幻觉。容若的凄苦自悔如雪上红梅，斑斑可见。"忽疑君到"这一句词家纷纷赞好，也著名。因与卢仝《有所思》："相思夜一梅花发，忽到窗前疑是君。"；贺铸《小梅花》："夜一梅花忽开疑是君。"；周邦彦《过秦淮》："谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩，但明河影下，还看稀星数点"等有异曲同工之妙。可也正为因著名，它不免就烙下个技巧
的烙印。悼亡词，技巧如何重要也如不情感深挚重要。死人不会关心你文章做地如何花团锦簇，如果是做给活人看的，如同张爱玲《花凋》里写到的："…川嫦是个一稀的有 丽美的女孩子…十九岁毕业于宏济女中，二十一岁死于肺病。…爱音乐，爱静，爱⽗⺟…无限的爱，无限的依依，无限的惋惜…回忆上的一朵花，永生的玫瑰…安息罢，在爱你的人的心底下。道知你的人有没 个一不爱你的。"那么就有没在这里品评的必要了。
我得觉"近来无限伤心事，谁与话长更？"已⾜够好，才是夫
间的感慨。如同蔵在心棉里的那
针，一碰，指头便狠狠哭出⾎来。
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