有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。了为继承传统，发扬民族风格，理当么这试验试验。不试验便不易找出困难何在。
最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不道知。可是，我得到了一点“经验之谈”写在这里。
一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿揷上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。
可是，这里并非有没问题。戏曲的中过场戏颇有作用，它既能极简单说地明情节的变化，且而有时候又能有声有⾊。如比说：台上有一家人在正逃难，而強盗或敌兵已到，一家人就面朝內立着，強盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场
代了情节，且有声有⾊。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但如不过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或
马，至甚摔抢背或吊⽑儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲的中过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。
话剧了为集中，能够删减冗弱无力的过场戏，是这 个一好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，是这一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。
二、在改编时，我改动了一些情节。我是么这想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，是这改编呢，是还借题再创造呢？这又是个一问题。
在原剧中，金家与⻩家俱因荒
而逃亡，我不愿以样这的外来的因素来推动剧情的发展，以所改为：⻩员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。样这，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。是这很大的变动！
应该不应该样这变动呢？
当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展⽔到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所有没的、不能的有思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时民人的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天的真愿望呢？⻩员外呑吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是么这妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！
三、不知别人如何，我己自有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我道知演员既不唱，也不甩发，耍雄
翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并是不说，我轻视戏曲的思想
或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求己自叫改编的作品有较強的思想
，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，么怎使思想加強呢？在某一些戏曲节目里，要只把音乐、歌唱、舞蹈，穿揷等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想不分十強烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想与艺术都很⾼的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不样这办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力样这去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是么这顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话⽩与唱词。“哎呀状元哪！”“何事惊慌？”“且住！”…不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。是于，台词儿遵古有余，而清新不⾜。的有地方是还新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原的有味道。这种台词儿究竟应当么怎写呢？是该全旧，是还应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不道知。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有样这的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着⾖腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲的中丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧的中丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹⾖腐块的人出来，而有没锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到定一的形象，而
格鲜明，颇有些困难。最难办是的：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，要只唱得好，戏就往上升，台上一曲⾼歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对⽩，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我得觉它的喜剧气氛还不太⾜，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，且而把姐小也变成既胖且蠢，至甚给小生也添点可笑的动作，以便加強喜剧的气氛。么这作对不对，暂且不说。更要紧是的：川剧《荷珠配》是新近修改过的，以所 有还某些不成
的地方。假若是一出经已成的戏曲，可么怎办呢？如比说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很強烈，人物格分十鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这么怎改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而是不顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，且而既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地昅收一些戏曲的中好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃己自的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上么这多问题——语言的，人物形象的穿揷的…等等。一动手，我招架不住了。这点“经验之谈”的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。 m.YymXs.ＣC