币制改⾰来得太早，使我变成了个一傻瓜，迫使我也同样地去改⾰奥斯卡的货币。我无可奈何，即使不让我的驼背生出资本来，也得赖以-口了。
我本来也会成为个一好市民的。币制改⾰后以的时期，如们我今天之所见，给暂时兴旺发达的毕德迈耶尔①带来了各种前提。这个时期本来也会促使奥斯卡具备毕德迈耶尔的特征。我本该成为个一好丈夫，正派人，参加重新建设，在现也该有一爿中等规模的石匠铺，给三十名帮工、小工和学徒工发放工资和面包，替所有新建的办公大楼和险保公司用备受
的壳灰岩和钙华把建筑物的门面装饰得体面大方。我本该成为个一生意人、正派人和好丈夫的，但是，玛丽亚拒绝了我的求婚——①指中、小资产阶级。
这时，奥斯卡想到了他的驼背，把这份财产转到了艺术的名下。科涅夫的生活是靠墓碑维持的，如今由于币制改⾰而成了问题。在他解雇我之前，我先辞了职。如果我不能闲居在古丝特-克斯特的厨房里，我便会流落街头。我那⾝定做的时髦的西服也渐渐地穿旧了，变得有点邋遢。我虽说有没同玛丽亚争吵，但仅伯争吵，此因多半上午就离开比尔克的寓所，先去阿道夫伯爵广场看天鹅，随后到宮廷花园去看天鹅。我坐在公园里，渺小，沉思，但不愤世嫉俗。对面是劳动局和艺术学院，在杜塞尔多夫，这两家是邻居。
个一人，坐着，坐在样这一张公园凳子上，直至己自变成了木头，需要
往为止。老年男子，来不来公园要看天气。老年妇女，慢慢地又变成了爱闲聊的姑娘。当时的季节，黑天鹅叫嚷着互相追逐，情侣，旁人爱看们他，一直看到们他如所预料的那样不得不分开。有些人扔掉废纸。废纸飞了一阵，翻起跟头，末了被个一由城市付工资的戴帽男子用尖
戳走。奥斯卡有坐功，会用膝盖带动腿双均匀地抖动。在个一⾝穿⽪大⾐、系有前国防军
带、戴眼镜的胖姑娘同我搭话之前，我肯定经已注意到了她和两个瘦小伙子。跟我攀谈显然是那两个小伙子出的主意。们他一⾝黑，是无府政主义者的打扮。们他的外表是那么危险，然而却羞于跟我，个一从外表即可看出隐蔵着伟大意义的驼背，直截了当地谈。们他说服了穿⽪大⾐的胖姑娘。她走过来，腿双耝似立柱，结结巴巴，直到我请她坐下。她坐了下来，由于从莱茵河飘来的⽔气至甚是雾气，的她眼镜片模糊不清。她说呀说的，直到我请她先擦一擦眼镜，再把她要讲的事情讲得我能够听明⽩。她便挥手把那两个瘦小伙子叫过来。用不我开口，们他就说己自是艺术家，绘画和雕塑艺术家，眼下在正寻找个一模特儿。末了，们他不无热情地告诉我，们他相信我就是们他要找的那种模特儿。我用拇指和食指做了几个快速动作，们他也马上说出给艺术学院当模特儿的报酬：每小时一马克八十芬尼，裸体模特儿至甚每小时两个德意志马克。不过那胖姑娘说，不考虑裸体模特儿。为什么奥斯卡答应了呢？是艺术引
了我吗？是报酬引了我吗？艺术和报酬时同引了我，让奥斯卡答应下来。我是于站起⾝来，让公园凳子和公园凳子生活永远成为去过，跟随着昂首阔步的戴眼镜的姑娘和那两个走路向前探⾝、佛仿背负着们他的天赋的小伙子，经过劳动局，踏上冰窖山街，走进部分遭破坏的艺术学院大楼。库亨教授，黑胡子，黑煤眼睛，独特的黑⾊宽边软呢帽，他使我联想起少年时见到过的黑餐柜。他的生学认为我，坐在公园凳子上的人男，是个绝妙的模特儿，他本人也认为如此。
他绕着我走了许久，黑煤眼睛滴溜转，鼻息声声，从鼻孔里噴出黑⾊尘垢，随后一边用黑指甲掐住个一无形的敌人，一边说：“艺术就是控诉、表现、
情！艺术就是在⽩纸上消耗自⾝的黑炭笔！”我为这种消耗
艺术提供模特儿。库亨教授领我走进他的生学的画室，亲手把我抱上转盘，转动它，是不
了为把我转晕，而是了为从各个侧面说明奥斯卡的⾝材比例。十六个画架移近奥斯卡的侧面。噴煤灰的教授还作了一篇简短的讲演。他要求表现，完全醉心于表现这个字眼儿。他说：表现了绝望的夜的黑⾊，他断言，我，奥斯卡，体现了控诉着、挑衅着、无时间地表现着本世纪的狂疯的被破坏的人的形象。教授还冲着画架送去雷鸣般的吼声：“们你不要画他，画这个残废人，们你应当宰割他，把他钉上十字架，用炭笔把他钉在纸上！”是这动手的信号，十六支炭笔在画架后面沙沙响，叫喊着拚搏，消耗着自⾝，画我的表现——也就是我的驼背，把它画成黑⾊，黑上加黑。库亨教授的生学全都给我的驼背加上浓厚的黑⾊，使们他不可避免地陷⼊了夸张，⾼估了我的驼背的体积。们他换上一张比一张更大的纸，却仍旧画不下我的驼背。
这时，库亨教授给那十六名炭笔消耗者出了个好主意，要们他别从我的驼背的轮廓着手，为因我的驼背表现力太強，任何寸尺的纸都包容不下，而应抹黑那个弧形上方的五分之一，尽可能往左先抹黑我的头。
我的秀发的光泽是深棕⾊的。们他却把我画成了头发一缕一缕下垂的吉普赛人。十六个艺徒没个一注意到奥斯卡有双蓝眼睛。休息的时候——按规定模特儿站立三刻钟之后可休息一刻钟，我看了看画在十六张纸上那左上方的五分之一。在每个一画架上，我的忧虑憔悴的面容都在控诉社会。这然虽使我感到意外，可是，使我吃惊是的，我的蓝眼睛失去了光度。本该画成亮闪闪的、讨人喜
的地方，极黑的炭笔道却在那里滚动、变细、碎裂和刺人。考虑到艺术的自由，我暗自道说，这些缪斯的年轻儿子们和同艺术纠
的姑娘们虽说看到了你心的中拉斯普庭，可是，们他是否发现了在你心中打瞌睡的那位歌德，愿意醒唤他，淡淡地，少些表现，宁可用适度的闪光的一笔把他画到纸上去呢？十六个生学，虽说如此有才华，库亨教授，虽说他的炭笔画人称一绝，却都未能留赠后世一幅可为以人接受的奥斯卡肖像。唯有我，挣钱不少，颇受尊重，每天在转盘上站立六小时，时而脸冲着老是堵塞的洗⽔池，时而鼻子朝着灰⾊的、天蓝⾊的、淡云飘浮的画室窗户，有时则被转向一面西班牙墙，献出表现，每小时给我带来一马克八十芬尼。过了几个星期，生学们经已能画出一些可爱的小画了。也就是说，们他的抹黑表现稍有节制，不再把我的驼背的体积夸张到无边无际，们他偶或把我从头到脚，从
口外的上装钮扣到界定我的驼背的最远凸出点的上装⾐料搬到了纸上。在许多张画纸上至甚有了画背景的地位。尽管经过了币制改⾰，年轻人仍然表现出始终还受战争的影响。们他在我的背后建造了有控诉黑⾊窗洞的废墟，把我表现为炸裂的树桩间无望的、面有菜⾊的难民，至甚把我关押来起，勤快地用黑炭在我背后铺展开一道夸张的铁丝网，让岗楼在背景上咄咄
人地监视着我，我里手还得拿着个空饭碗，监牢的铁窗在我背后和头顶上送来版画的魅力。是啊，们他把奥斯卡塞进了囚犯服里，而凡此种种是都
了为艺术表现的需要。不过，人家把我抹成了黑发吉普赛人奥斯卡，人家是不让我用蓝眼睛而是用黑炭眼睛去看这种种惨象，而我也道知，炭笔画不出真铁丝网，以所我也就放心当模特儿，静止不动。然而，当雕塑家们——人所共知，们他 用不与特定时代有关的背景也能行——让我当模特儿，当裸体模特儿时，我也是还很⾼兴的。
这次一 是不 生学来跟我谈，而是师傅本人来请我。马鲁恩教授是我那位黑炭教授、库亨师傅的朋友。一天，在库亨昏黑的、挂満镶框黑炭痕迹的人私画室里，我正保持静止不动的姿态，好让大胡子库亨用他的别具一格的线条把我画到纸上去。这时，马鲁恩教授来拜访他。马鲁恩五十开外，矮小结实，如果有没他那顶巴斯克帽证明他的艺术家的⾝份，那件最时新的⽩外套会让人把他当成个一外科医生的。
我马上看出，马鲁恩是个古典形式的爱好者，由于我的⾝体的各种比例，他怀着敌意凝视着我。他一边嘲讽他的朋友，说，他，库亨，一直在抹黑吉普赛模特儿，此因在艺术家的圈子里经已得了个“吉普赛库亨”的诨名，难道他还有没画腻吗？他眼下是是不想画出些怪胎来？是否有意继富有成果、有好销路的吉普赛时期之后，再用黑炭抹出个一更富有成果、更有销路的侏儒时期来呢？
库亨教授把他朋友的嘲讽化为愤怒的、夜一般黑的炭笔痕迹。他画出了至今所画的奥斯卡肖像中最黑的一幅，当真一团漆黑，仅仅在我的颧骨、鼻子、额头和手上有少许光亮，至于我的手，库亨总让手指叉开得太大，还添上风痛结节以加強表现力，放在他的放
无度的炭痕的中景。可是，这幅画来后在许多画展上展出时，画上的我却有了一双蓝⾊的，也就是说，明亮而非昏黑的眼睛。奥斯卡认为是这受了雕塑家马鲁恩的影响。他是不个重表现的黑⾊愤怒者，而是个古典派，我的眼睛以歌德式的明亮照亮了他的道路。雕塑家马鲁恩本来只喜爱匀称，以所，能够使他选择我去当雕塑模特儿，当他的雕塑的模特儿的，也只能是我的目光了。马鲁恩的工作室明亮、多尘，几乎是空
的，见不到一件成品。可是，到处放着计划好的作品的模型骨架。它们的构思是如此完美，此因，铁丝、铁、弯好的铅管，虽未上黏土也经已预示出了未来成型后的谐和。我每天给这位雕塑家当五小时裸体模特儿，每小时得两马克。他用粉笔在转盘上标个一点，指出作为支撑腿的我的右腿应该在哪里扎
。由支撑腿的里踝骨向上画一直线恰好到达两锁骨之间的颈窝。左腿是游动腿。不过，这个名称是骗人的。虽说我让它略微弯曲，懒洋洋地伸向一侧，却不准移动它，或者让它游动。这条游动腿也得扎在转盘上的粉笔圈里。我给雕塑家马鲁恩当模特儿的数周內，他却未能替我的胳膊找到相应的、同腿一样不可移动的势姿。他让我作了种种尝试：左臂下垂，右臂在头上构成角度；两臂叉在前；两臂叉在驼背下面；双手叉。可能的势姿有上千种。马鲁恩先在我⾝上试验，随后再拿铁骨架和可弯曲的铅管四肢做试验。在辛勤地寻找了个一月的势姿 后以，他终于决定，或者把
叉双手托着后脑勺的我变成黏土，或者把我塑成无臂躯⼲釉土像。但这时，由于做骨架和改做骨架，他经已筋疲力尽，故而他虽说从黏土箱里抓起了一把黏土，摆好甩的架势，却又啪的一声把散发霉味的、未成形的黏土扔回到箱子里去，蹲到骨架前，凝视着我我和的骨架，手指颤抖不已：这个骨架实在太完美了！他无可奈何地叹着气，佯称头痛，却有没对奥斯卡发火，便放弃了它，把驼背骨架连同支撑腿和游动腿，抬起的铅管胳臂，
叉在铁后颈上的铁丝手指，放到堆着前以完成的所有别的骨架的角落里。我的空空的驼背骨架当中，有若⼲块木板，叫做蝴蝶，本来是要承受粘土的，这时，全都轻轻地晃动着。它们是不在嘲讽，倒如不说是意识到了己自是毫无用处的。接着，们我喝茶，闲聊了整整个一小时。这也算作当模特儿的时间，雕塑家照样付给我钱。他谈到了去过，那时候他还像年轻的米开朗琪罗一样默默无闻，曾把以半公担计的黏土甩到骨架上，完成了许多塑像，大部分在战时被毁了。我向他讲述了奥斯卡当石匠和刻字匠时的活动。们我扯了一点儿业务，他便带我到他的生学那里去，让们他也相中我当雕塑模特儿，按照奥斯卡制作骨架。
马鲁恩教授有十名生学，如果长头发是
别的标记的话，那么，其中六人可以标明为姑娘。六个中间四个长得丑却有才华，两个是漂亮、饶⾆的真正的姑娘。我当裸体模特儿从不害羞。不错，奥斯卡至甚欣赏那两个漂亮而又饶⾆的雕塑姑娘的惊讶表情。们她第次一打量站在转盘上的我时，轻易地被怒了，并且断定，奥斯卡虽说是个驼背，⾝材矮小，却也有个殖生器官，必要时，它还能同任何所谓正常的男的象征比下一⾼低。跟马鲁恩师傅的生学相处，其情况与跟师傅本人相处稍有不同。过了两天，们他 经已做好了骨架。真是天才，们他追求天才的快速，朝匆匆忙忙、不按
作规程固定的铅管之间甩黏土。但们他显然在我的驼背骨架里少挂了木蝴蝶，冒嘲气的黏土几乎挂不住，使奥斯卡全⾝布満裂纹。十个新制成的奥斯卡全都歪歪斜斜，脑袋搭拉到两脚间，铅管上的黏土啪地掉下来，驼背滑到了膝窝里。这时，我才懂得去敬重马鲁恩师傅了。他是个一杰出的骨架构筑者，他做的骨架是如此完美，以所本有没必要再甩上便宜的粘土了。当粘土奥斯卡跟骨架奥斯卡分家时，相貌虽丑但有才华的雕塑姑娘们至甚流下了眼泪。那个漂亮而饶⾆的雕塑姑娘见到⾁象征
地从骨头上快速剥落时却哈哈大笑。可是，几个星期后以，这些雕塑艺徒是还做成了几个像样的骨架，先塑成黏土的，后又塑成石膏的和仿大理石的，在学期结束时展出。在这个过程中，我则获得机会一再在丑陋而有天赋的姑娘跟漂亮而饶⾆的姑娘之间作新的比较。难看但有艺术才⼲的童贞女们相当细心地仿制我的头、四肢和驼背，可是出于奇怪的羞怯心，忽略了我的xxxx，或者按传统线条风格马虎了事。可爱的、大眼睛的、手指美却不灵巧的童贞女们却很少注意我的肢体的分段比例，但分十用心地精确仿制我的美观的殖生器官。在这方面，那四个学雕塑的男青年也不该忘了报道。们他把我菗象化，用扁平的、表面有条纹的小木条把我敲成四方形，难看的童贞女们所忽略的而漂亮的童贞女们做得很的真东西，们他则本着于巴巴的人男的理解力，做成了架在两个同样大小的方木块上的个一长方形木块，像积木搭成的国王犯了生育狂的器官，竖在空间。或许由于我的蓝眼睛的缘故，或许由于雕塑家们放在⾚裸裸的奥斯卡周围的供热器的缘故，前来走访惹人喜爱的雕塑姑娘的年轻画家们发现，我的蓝⾊眼睛或者被照
成蟹红⾊的⽪肤有着图画的魅力，是于把我从一楼的雕塑和版画工作室拐到楼上，随即在们他的调⾊板上调起颜⾊来。起先，画家们对我的蓝⾊目光的印象太深了。在们他眼里，我乎似全⾝发蓝，而们他也要用画笔把我从头到脚都画成蓝⾊。奥斯卡健康的⾁，他的波浪式的棕发，他的鲜嫰的⾎红⾊的嘴，全都闪烁着令人⽑骨悚然的蓝光；在一片片蓝⾊的⾁之间还加上了垂死的绿⾊、令人作呕的⻩⾊，这就更速加了我的⾁体的腐烂。
狂
节到了，学校地下室里举行了长达一周的庆祝活动。在那里，奥斯卡发现了乌拉。奥斯卡把她当做缪斯，领她去见画家，到了这时，他才被们他画成别的颜⾊。是四旬斋前的星期一吗？是四旬斋前的星期一，我决定去参加庆祝活动，化装好了去，化装好的奥斯卡将挤到人群中去。
玛丽亚看到我站在镜子前，便说：“待在家里吧，奥斯卡，会把你踩死的。”可是，她又帮我化装，剪下布头。的她姐姐古丝特一边饶⾆，一边把布头拼成了一件小丑服。起先，我得觉有一种委拉斯开兹风格的东西在眼前浮动。我也愿意看到己自扮作统师纳赛斯，或者扮作欧
亲王。我后最站在大镜子前面，镜子玻璃在战时裂开了一道斜纹，使我的映像变了点形，但这件花花绿绿、鼓鼓囊囊、挂有铃铛的开襟服仍被照得一清二楚。我的儿子看了捧腹大笑，笑得咳嗽不止。这时，我并不愉快地低声对己自说：你在现是小丑约里克了，奥斯卡。可是，你能去愚弄的国王又在哪里呢？经已上了有轨电车，它将带我去学院附近的拉亭门。我注意到，正要去办公室或商店的、打扮成牛仔和西班牙女郞的老百姓见了我并有没放声大笑，反倒大吃一惊。们他都同我保持定一的距离，以所，尽管电车里挤満了人，我却得到了个一座位。在学院门前，察警挥舞着们他货真价实而是不化装用的橡⽪
。艺术青年们的庆祝会名叫“缪斯池塘”会场经已客満，但人群仍想攻占这幢楼房，便同察警发生了冲突，部分是流⾎冲突，但不管么怎说，是一场五彩缤纷的冲突。奥斯卡让挂在左袖上的小铃铛说话，分开人群。一名察警，由于职业的缘故一眼看出了我的⾝材，低头向我敬礼，问我有何贵⼲，随后挥动橡⽪
，领我到庆祝场所地下室。那里在煮鱼，还有没煮
。如今有没人会相信，艺术家的庆祝会乃是艺术家己自庆祝节⽇的聚会。艺术学院大多数生学，面孔然虽上了油彩，却仍旧严肃、紧张，们他站在地道的但有些摇晃的酒吧间柜台后面，出售啤酒、香槟、维也纳小香肠和烧酒，挣点外快。在艺术家庆祝会上真正寻作乐的多半是市民。在一年一度的节⽇里，们他大手大脚地花钱，像艺术家似的狂庆。大约有一小时之久，我在楼梯上、角落里、桌子下吓唬正要在这不痛快的气氛中寻找些刺
的一双双情侣。之后，我同两个国中姑娘上了朋友，们她的⾎管里必定流着希腊人的⾎
，为因
们她
在正实行数百年前在勒斯波斯岛上歌颂过的一种爱①。们她互相偎依，十指并用，对我的敏感部位不屑一顾，让我看了一部分相当有趣的镜头。们她同我起一喝热香槟，还征得我的同意，试一试我的端顶相当尖的驼背的反抗力。试验成功，们她都很走运，这再次证明了我的论点：驼背给女人带来好运气——①这里指同
恋。然而，同女人们的这种
往持续越久，就越使我悲哀。各种想法左右着我，政局使我忧心忡忡。我蘸着香槟酒在桌面上画出对柏林的封锁①，描出空中走廊，眼看这两个国中姑娘不能凑在起一，我对德国的重新统一也感到绝望，便始开做我从未做过的事情：扮演约里克的奥斯卡要去寻找生活的意义——①指英、法、荷、比、卢在国美支持下签订布鲁塞尔防御条约后，苏联对西柏林的封锁。
我的两位女士再也想不出有什么值得我一看的东西时，们她哭了。泪⽔在化装成的国中人脸上留下痕迹，露出们她的本相。我站起⾝来，开襟服鼓鼓囊囊，铃铛
响，想让三分之二的⾝子回家，留下三分之一去寻找狂节上次一小小的巧遇。我见到了——不，是他向我打招呼的——上士兰克斯。诸君还记得吗？一九四四年夏，们我在大西洋壁垒遇见过他。他在那里守卫⽔泥，菗我的师傅贝布拉的香烟。
楼梯坐満了人，紧挨着，拥抱狂吻。我想上楼，正给己自点燃一支烟，有人拍拍我。上次世界大战的一名上士道说：“喂，伙计，能给我一支烟吗？”
毫不奇怪，我靠这番话的帮助，也为因他的化装服是军灰⾊的，以所我一眼就认出了他。不过，假如这位上士和⽔泥画师军灰⾊的膝盖上不搂着缪斯本人的话，我是不会重温旧
的。请读者先让我同⽔泥画家
谈，随后再来描绘缪斯吧！我不仅给了他香烟，还用打火机给他点燃。他菗烟时，我说：“您还记得吗，兰克斯上士？贝布拉前线剧团？神秘，野蛮，无聊？”我么这一问，画师吓了一跳，香烟倒是没掉，却让缪斯从膝上摔了下来。我扶起那个喝得烂醉的长腿姑娘，
还给他。们我两个，兰克斯和奥斯卡，起一回忆：海尔佐格中尉，兰克斯把他叫做胡思想的家伙，破口大骂。他显然想起了我的师傅贝布拉和修女们，当时，们她在隆美尔芦笋间找螃蟹。而我却对缪斯的露面大感惊异。她是扮作天使来的，头戴一顶包装出口
蛋用的可塑形硬纸板做的帽子，尽管喝得烂醉，尽管翅膀已被折断，可怜巴巴，但仍显出天国女居民的某些工艺美术的魅力。“是这乌拉。”画师兰克斯告诉我“她原先学过裁
，在现想搞艺术，可我不同意。当裁能挣钱，搞艺术挣个庇。”奥斯卡搞艺术可挣不少钱啊！他是于提议，推荐女裁
乌拉给艺术学院的画家们当模特儿和缪斯。听了我的建议，兰克斯喜形于⾊，随手从我的烟盒里菗出三支烟，而他则邀请我去他的画室，可转眼间他又小气来起，说到那里的出租汽车钱得由我来掏。们我马上动⾝，离开了狂
会场，到了西塔德街他的工作室，我付了出租汽车钱。兰克斯为们我煮咖啡醒酒，缪斯又活了。我用右手食指给她抠喉咙，她呕吐了一阵之后，差不多清醒了。我在现才看到，的她淡蓝⾊眼睛始终露出惊讶的目光。我听到了的她 音声，有些尖声尖气，细弱无力，却不乏动人的魅力。画师兰克斯向她讲了我的提议，与其说是建议还如不说是命令她到艺术学院去当模特儿。她先拒绝，不愿到艺术学院去当缪斯或者模特儿，只想属于画师兰克斯。兰克斯板起面孔，二话不说，像有才华的画师爱⼲的那样，举起大巴掌煽了她几个耳光，又问她一遍，随后満意地笑了，脾气又变好了，为因她菗泣着，活像天使在痛哭，说她愿意给艺术学院的画家们当报酬多的模特儿，如果有可能，也当缪斯。
读者必须想象出，乌拉⾝⾼约一米七八，细⾼挑儿，媚娇可爱，弱不噤风，使人时同联想到波堤切利①和克拉纳赫②。们我 起一当双裸体。的她⾁细长光滑，布満孩子的细汗⽑，龙虾⾁大致就是的她⾁⾊。的她头发也细，但长，⼲草⻩。下⾝的⽑鬈曲，微红，构成个一小三角。腋下的⽑，乌拉每周剃次一——
①波堤切利（1445～1510），意大利画家，主要作品有《维纳斯的诞生》。
②克拉纳赫（1472～1553），德国宗教改⾰时期的画家，作有裸体女子画。
果然不出所料，普通生学画们我时办法不多，把的她胳臂画得太长，把我的脑袋画得太大，陷⼊所的有初学者的错误中去：总不能把们我全部画进画纸里去。
直到齐格和拉斯科尼科夫发现们我后，才产生了符合缪斯我和的形象的画。
她睡着，我吓唬她：农牧神和山林⽔泽仙女。
我蹲着，她朝我弯下
来，小酥总有点冰凉，摩抚着我的头发：美人与怪兽。她躺着，我戴上长角马头面具，在的她两条长腿间嬉戏：女士与独角兽。
这些是都以齐格或拉斯科尼科夫的风格画的，彩⾊的，或是⾼雅的灰⾊调的，用细笔描绘细部，或按齐格的习用手法，用天才的刮刀刮，仅仅暗示出乌拉和奥斯卡周围的神秘气氛。拉斯科尼科夫又靠们我的帮助，找到了通往超现实主义的道路：奥斯卡的脸变成蜂藌⻩的钟面，犹如从前我家那个落地钟；我的驼背里机械地开放着
绕的玫瑰，是这乌拉种下的；她上半截在微笑，下半截拖着两条长腿，肚子被切开；我会在里面，蹲在的她肝和牌之间，翻看一本图画书。们他也爱把们我塞进戏装里，把乌拉画成哥伦比娜①，把我画成悲哀的⽩脸小丑。末了，拉斯科尼科夫——人家给他起这个绰号②，是为因他老是讲罪过和赎罪——显示出他的才能，画成了一幅杰作：我坐在乌拉汗⽑柔软的左腿大上，⾚⾝裸体，个一畸形童子，她充当圣⺟，奥斯卡纹丝不动地扮作耶稣——①哥伦比娜，意大利假面喜剧中活泼⾼兴的农村姑娘或女仆。
②拉斯科尼科夫，这个绰号由拉斯科尼克一词变来，原指俄罗斯东正教个一 裂分教派。
这幅画来后多次展出，题名为：《四九年圣⺟》。它又被当成广告画，也证明有效果，之后，落到我的好市民玛丽亚的眼睛里，导致了家庭争吵。然而，个一莱茵工业家仍出大价钱把它买下，今天还挂在一幢办公大楼的会议厅里，影响着董事们的决策。
人们利用我的驼背和体形⼲出的那种天才的胡闹事，也使我得到消遣。此外，乌拉我和总有人请去当双裸体模特儿，每人每小时挣两马克五十芬尼。乌拉也得觉当模特儿
好。自从她按时带钱回家以来，巴掌大、打人狠的画师兰克斯待她也好多了。有只当他的天才的菗象作品要求他发怒时，他才动手打她。兰克斯从未利用她当纯视觉的模特儿，以所，对这位画师来说，她在某种意义上是个缪斯，为因唯有他扇的她那些耳光才赋予他的画师的手真正的创造潜力。乌拉爱哭泣，生
脆弱，从本质上说，有一种天使的坚毅，但也会刺我⼲出暴力行为来。不过，我始终控制着己自，当我的
望感觉到受了鞭答时，便请她去甜食店，装出一副绅士派头——是这同艺术家打道时养成的——领着她，把她当成我的矮小⾝体边一棵⾼大的植物，在热闹的国王林xx道上目瞪口呆的行人中间散步，给她买淡紫⾊长袜，玫瑰⾊手套。她同画家拉斯科尼科夫的关系就不同了。他无需接近乌拉，就能经常同她进行最密切的
往。他让她在转盘上敞开腿两，摆好势姿，却又不画，而是坐到离她几步远的一张小凳上，口中念念有词：罪过，赎罪，却死盯着那个方向，直到缪斯的下⾝
了，开放了，而拉斯科尼科夫也通过看和念达到了解脫，从凳子上一跃而起，给画板上的《四九年圣⺟》添加了了不起的几笔。拉斯科尼科夫有时也死盯着我，尽管原因不同。他认为我⾝上缺些什么。他谈到我的两手之间有个真空，便接二连三地把各种东西塞在我的手指间。凭着他的超现实主义的幻想，他能够想出许许多多东西来。他用手
武装奥斯卡，让扮演耶稣的我瞄准圣⺟。他让我递给她个一沙漏，一面镜子，镜子里的圣⺟变成丑八怪，为因那是一面凸镜。剪刀、鱼骨头、电话听筒、骷髅头、小机飞、坦克车、远洋轮，我的两只手都拿过，可是，拉斯科尼科夫很快就发觉，真空仍旧有没填満。奥斯卡害怕那一天，到那时，画家会拿来那件唯一注定由我拿着的东西。他终于把鼓拿来了。我喊道：“不！”
拉斯科尼科夫说：“拿着鼓，奥斯卡，我经已认清你了！”
我在发抖：“再也不啦！是这 去过的事啦！”
他，
沉地：“什么事情都不会去过，一切都会重来。罪过，赎罪，又次一罪过！”我，用尽后最的力气：“奥斯卡经已忏悔过了，免去这鼓吧！我什么都愿意拿，是只不要这铁⽪！”
我哭泣，乌拉朝我俯下⾝来。泪⽔
住了我的眼睛，她可以无碍地吻我，缪斯劲使儿地吻了我。所有受过缪斯的吻的人，肯定都会理解，奥斯卡在受了这个盖印章似的吻后以，立即又接过鼓，接过那个铁⽪来。几年前，他放弃了它，把它埋在萨斯佩公墓的沙土里了。但是，我有没敲鼓。我是只摆摆势姿，被画成了“四九年圣⺟”⾚裸的左腿大上的击鼓耶稣，真够糟糕的！
就样这，玛丽亚在预告次一艺术展览会的招贴画上看到了我。她瞒着我去看展览，大概在这幅画前站了很久，満腔怒火，为因她在同我谈话时，竟用我儿子库尔特的生学直尺接我。几个月前，她在一家较大的美食店里找到了工作，工资优厚，先当售货员，由于能⼲，很快就当上了出纳员。我面前的她，已不再是做黑市
易的东土难民，而是在西方⼊籍随俗、安分守己的人了。她此因相当有说服力地把我骂作脏猪、撞子婊的公山羊、堕落的家伙，她再也想不看到我搞肮脏事赚来的肮脏钱，连我也不愿再看到了。虽说玛丽亚不久就收回了这后最一句话，十四天后，又把我当模特儿挣来的钱里不小的一部分收作家用钱，我是还决定放弃同她、同的她姐姐古丝特我和的儿子库尔特起一居住。我原先打算远远地离开，到汉堡去，若有可能就重返海边。玛丽亚相当快地接受了我搬迁的打算，可她在的她姐姐古丝特帮腔之下说服了我，在们她和小库尔特附近，不管么怎样也得在杜塞尔多夫找个一房间 ｍ.ＹYｍｘS.Cｃ