序
这个世界上不会存在两个作家用完全相同的笔触去讲述同个一故事。们我的写作动机和创作灵感是都完全不同的；关于为什么一些角⾊随着剧情的发展长伴读者左右，而另一些却消失在那些堆积着的被忽视的文档中，们我都有己自的理由。就个人而言，我从未弄明⽩为什么我笔下的一些角⾊拥有如此顽強的生命力，但当们他 的真做到的时候我也很开心。创作这些角⾊是最容易的，为因关于们他的故事通常都能一气呵成。
布里就是个一 样这的角⾊，这也是为什么这个故事在现可以在你手中，而有没散落在我电脑上那些错综复杂的被遗忘的文件夹里的主要原因。（另两个原因被称为迪亚哥和弗莱德。）当我在编辑《月食》时，我始开考虑布里的故事。注意，是编辑，而是不写作当我在写《月食》初稿时，我是都以第一人称视角去考虑的；一切贝拉无法看到听到感受到体会到和触摸到的东西和事物是都偏离主题的。那个故事是只她个人的经历。
在编辑过程中下一步就是一步一步远离贝拉个人的视角，全局得来看整个故事是如何发展的。我的主编丽贝卡戴维斯是这个进程中常非重要的一部分，且而她对于那些贝拉不道知的事情和们我该如何让读者清楚这部分故事，向我提出了许多的问题。为因布里是唯一个一贝拉看到的生新儿昅⾎鬼，布里的视角是第个一昅引到我并让我始开思考这个故事背后隐含着何种情节。我始开考虑这些以昅⾎鬼的传统风格外出“狩猎”居住在地下室的生新儿们。我试着以布里的角度去猜测她所理解的那个生新儿的世界。我发现那样做很容易。当布里始开作为个一故事的角⾊被清晰地勾画出来时，的她一些朋友也都毫不费力地鲜活来起。这就是通常我使用这些素材的方法：我本打算写个一关于这个故事究竟发生了什么的提纲，在结束时却发现己自写了一大段场景和对⽩。在这种情况下，我发现己自写的是不故事提纲而是布里一天的生活。
写布里是我第次一站在个一“真正”的昅⾎鬼的立场上来叙述故事。与之前的昅⾎鬼不同，它是个一猎手，个一怪物。我体验到通过她鲜红的双眼来审视们我人类；突然们我变得可悲又软弱，易于捕食，除了是一份可口的小点心外们我微不⾜道。我感受到它即使強敌环伺也仍喜
单独行动，始终保持警惕，除了己自的生命一直处在危险中以外，对任何东西都有没把握。我始开使己自沉浸在个一与之前完全不同种类的昅⾎鬼生新儿的世界中。生新儿的生活我从未想过要去探究至甚当贝拉最终变成昅⾎鬼的时候。贝拉样这的生新儿和布里样这的生新儿永远是不同的。它令人奋兴
郁黑暗极端的悲剧⾊彩。我越接近布里那不可避免的结局，我就越希望我可以让《月食》的结局能有哪怕些许的改变。我想道知 们你对布里会有怎样的感觉。在《月食》里，她是如此微不⾜道从表面上看来近乎琐碎的角⾊。的她生命从贝拉的视角来看只存在短短的五分钟。而在现 的她故事对于理解这部小说却是如此的重要。当你读到《月食》中贝拉凝视着布里时同 里心盘算着她是否可能就是己自将来的样子这一幕的时候，你可曾想到是什么让布里变成眼前这个样子？当布里对她回敬以怒视的时候，你想想不 道知贝拉和卡伦家族在她看来是什么样子？许也 有没。不过即使你曾样这想过，我打赌你也永远猜不到的她秘密。
我希望们你最终会我和一样喜
布里，尽管这个愿望有些忍残。们你
经已
道知
的她结局并不好。但是至少你将了解到这个故事的全部。并且你也会发现；从绝对意义上来讲，有没
个一视角是真正琐碎的。爱你的，
斯蒂芬妮 ｍ.ＹYｍｘS.Cｃ