一九二四年秋，福克纳准备去欧洲旅行，他给四海公司写了一篇短文，供出版《大理石牧神》一书时用。在大多数方面，这篇文章并有没令人吃惊的地方。它列举了福克纳做过的各种工作，并特别提到“战争期间，他在英国皇家空军服过役”但是它包括两项奇怪的陈述。第一，它有没提到己自的双亲，它介绍己自是“《孟菲斯的⽩玫瑰》、《匆匆地游览欧洲》等书的作者、南部联邦军队W·C·福克纳上校的曾孙”第二，它把密西西比说成是己自的出生地和“青少年时期的”活动场所，而把奥克斯福作为己自目前暂时的住址”在这些陈述的中第一点，们我 见看福克纳对其曾祖⽗评价的另一面。在第二点中，们我 见看较深的不安和个一新的意图。乎似 得觉，他已正式地成了作家，决心声称老上校更完全适合予己自。他肯定认定了密切的关系。了为使名字相称，他介绍老上校时是
据三个共同种类，即：服兵役、写作和密西西比人。至甚他计划的去欧洲的旅行，他也暗自将其与老上校一八八三年的欧洲旅行相联系。两次虚假的始开之后，他进行那次旅行，他认为其间的关系是很明显的。他原先了为给地区
报纸写旅游印象的文章而远航，他突然始开通讯，这些通讯使人口忆起老上校旅游文章的中他的家庭。然而福克纳的心神不宁比老上校当年表现的不安更厉害。把文章邮寄给画海公司后不久，他写情给本·华生说，他离开邮政所后感到轻松，并声称，他决心将来要避免上那种圈套。但是他的离开表明他陷⼊了大的困难。他希望与菲尔·斯通保持联系，斯通依然是他的朋友和他的文学作品的非正式的代理人。他想继续去看爱斯蒂尔。目前的她婚姻在正解体之中，她大部分时间呆在她双亲⾝边。但是他也想离开，到其他地方去生活和工作，特别是到欧洲去。永远浪迹异乡对他来说大概无异是一种遥远的可能
。至甚呆上几年（斯通显然是样这鼓励他），希望在奥克斯福失掉的声誉可能在巴黎赢得。而呆上几年乎似是很不可能的。但是他准备改变其在奥克斯福的生活方式，作一些短途旅行，就象战后的几个月里他详细拟出的短途旅游计划一样。一九二五年一月初，到达新奥尔良后不久，福克纳就去看伊丽莎⽩·普劳尔，她是他在纽约的这个书店时的个一朋友。几个月前，他曾经拜访过她，并会见了的她丈未舍伍德·安德森，他立即感到他的友善态度。然虽安德森已出去作几周的演说旅行，伊丽莎⽩·普劳尔·安德森仍然请福克纳住在她和她丈夫在佳丽妹妹的中心所的有一套公寓的一间空房里。福克纳几乎当场就决定推迟去欧洲。
福克纳很容易就进⼊了新奥尔良的作家与艺术家们的活动场所，部分原因这个团体倾向于开放和友好，部分原因在于他被认为是安德森一家人们的朋友，部分原因在于他自认为是个豪放的诗人，这个头衔常非合适。显然是喝醉了，他加油加醋地侃侃而谈，说什么他在奥克斯福城里和郊区丢下了几个有没合法⾝份的孩子，还谈到磨折人的战争经历，这使他成了个一诗人。见到他的人注意到，他的腿瘸了，其中许多人认为，他在英国皇家空军服役期间，建立了辉煌的战功，受了重伤。固的有戏剧
事件和冒险是不够味的，他往往需要将己自经历的危险加以渲染“他喜
把事件讲得有声有⾊，让満座倾倒。”来后，他把己自在新奥尔良几个月里的故事说成是偷着卖酒而逃亡，神乎其神，令人颠倒。然而实际上他在新奥尔良的几次冒险是属于不同质的。那些谛听他的故事和注意到他瘸腿的人们也为他那歪曲的评论和有时讲的夸张的故事而神往。然而们他最欣赏是的他的一种习惯：他喜注意听们他讲康拉德、艾略特和乔伊斯的作品或弗洛伊德、弗莱彻及柏格森的思想。由于他倾向于进行尖锐的竞争，来后他和安德森及新奥尔良的其他几个作家的关系变得紧张来起。他往往感到在画家们和雕刻家们中比在其他作家们中所处的关系要愉快些。然而在他积极参加佳丽妹妹的活动接近未期的时候，他讲到其特点说，他发现那儿有些讽刺，然而也感觉到“不戴奖章和不需要致敬表示的伙伴关系”在奥克斯福的后最几年里，他和文艺界的关系变得太紧张了以致不能进行创作。他几乎与外边的一切关系都已变得紧张的时候，他的內心世界也变得更加无力而贫乏了。在新奥尔良，他不仅发现了他的朋友威廉·斯普拉特林所叫作的“经常的鼓励思想”且而发现了他在牵线木偶中所经历的更热情说的法：一种共同的趣兴和事业的思想。不久，他就前以所未的有紧张程度进行创作。他无牵无挂，自由自在地每天花几个小时进行创作。在随后的几个月中，他发表了几千字的文章。喝得烂醉如泥，夸夸其谈的人是不难找到的。福克纳撇开置之不理的问题是：他多早始开写作和一直写了多久。他认为对他最亲近的人们乎似对他的“意见是总达于沸点”他仍然小心翼翼，然而每到关键时刻，他就发现斯通介绍给他的几个人和伊丽莎⽩·安德森介绍给他的许多人都会帮忙的。威廉·斯普拉特林、约翰·麦克鲁尔、尤利亚斯·弗伦德、汉
尔登·巴苏、莱尔·萨克逊和罗尔克·布拉德弗德都对他友善。在与《两面人》杂志有联系的人们中，他发现了一些与己自趣味相投的作家和艺术家；他发现们他的杂志是他发表论文、诗歌和短篇作品的地方。然虽《两面人》的发行量小，然而它的声誉提⾼了，编者们得觉 己自是大胆的。们他发表过哈特·克莱风、艾⽇拉·庞德、恩斯特·海明威及舍伍德·安德森的作品，们他喜
将无名的地方作家和知名作家并列。三年前，们他发表了福克纳的题为《肖像》的一首诗。们他在他到达新奥尔良后的第一期里发表了他的另一首诗、一篇论文和题为《新奥尔良》的个一篇幅长的艺术強的散文。是这事情未来发展的个一征兆。在随后的几周和几个月里，福克纳继续在《两面人》上发表作品，并始开在新奥尔良的《小人物时报》上发表作品，有几个作家与这个“小杂志”有联系，在那里当记者或特写作家。他作为个一作家，始开从这个报纸取得小报酬；他从这个杂志里始开明⽩作家与读者之间的关系的含意。他里心的个一大计划是一本题为《绿⾊的枝条》的一本诗集。他依然认为己自是个一诗人；实际上，为因罗伯特·弗罗斯特是在英国崭露头角的，斯通希望福克纳以访欧重复弗罗斯特成名的经历。但是他在《两面人》上发表的评论与诗歌表明，同他在密西西比大学发表的那些作品相比进展甚小，而他的短篇散文则显出了明显的进步。他了为挖掘出象征主义运动的基本的推动力量，花了几年功夫去找出可以捕捉意识的微妙的隐喻的典型。他写诗只取得了零零星星的成就，而在写散文中，他始开进⼊了个一戏剧
发展的时期。他写完了题为《新奥尔良》的有十一首印象主义的独自诗之后（他将这些诗发表在《两面人》上），始开为《小人物时报》写校长的更错综复杂的一系列短篇作品。在这两组作品中，他都对题目、结构至甚人物进行了实验，来后他以更微妙的方式采用了这些人物。好象他已始开了然而是另个一学习时期。前以他写诗和评论是作为他对所阅读的书的后最一步，即对该书进行评价之时；目前，他将他的散文短篇作品用于同一目的。然而他到底是疾风骤雨，他一找到己自所需要的东西就加以采用。从一九二四年十月在《两面人》上发表的尤利亚斯·弗伦德对康拉德致敬的一文里，他采用了“永恒真理”一词；从约翰·麦克鲁尔对《大理石牧神》的评论中，他采用了“⾼尚的失败”一词；来后从“评《士兵们的报酬》”中，他认为“想象、观察与经验”的复合体是这部小说的思想。他借用这些或那些概念，直到它们完全变成了他己自的。在他在正写的几篇短文中，有几个人物再度出现，至少有个一是约瑟夫·康拉德的人物，出现得那么普遍，使人联想到福克纳在正重新阅读他。康拉德的“印象主义”手法显然是当时在新奥尔良“热烈讨论的个一题目”们我肯定地意识到福克纳在使用康拉德的影响中打
其年代，用不其资料，以及他对一些故事中必须对其主要部分与人物的失败之处加以处理的见解。不久，福克纳了为将一些感情夸张的情节用于真正的小说，就象康拉德那样
练地使用着印象主义的手法。福克纳的几个短篇作品集中于“观察、再观察和发觉的动作”上；而有几个短篇作品是通过讲故事者或观察者告诉们我的，们他仍然是同情的，然而多少保持些距离，们他依然接近于行动，然而象读者一样，有点混。在这些保持超然的手法中，福克纳发现了一些技巧，他来后将其运用于恐怖的或反常的、充満
情或感情夸张的一些情节中，而又不使己自明显地介⼊进去。在许多短篇作品里，福克纳主要关心是的风格。然虽他的语言基本上是口语化的，他在运用传统的修辞手法上引起了较大的共鸣，他使用地方语使其更加丰富多彩。样这的几个实验中，《码头搬运工》是最为有趣的。在这篇作品中，人黑的方言唤起丰富的宗教传统，为更加具有传统的修辞的出现作好了准备：“⽩人给我⾐服和鞋，但是它们不能使铺石路爱我的脚。这些城市是不我的，但黑暗却属于我。们我 人黑所的有旧的感情、恐惧和悲伤都浸透着黑暗。”然虽在这儿，语言的中断是突然的，然而它达到了目的。它把灵魂深处的感受和需要与更具有传统的修辞法和辞汇结合来起，因而使之⽔啂
溶。鉴于地方语乎似是偶然的而又通俗易懂，样这的修辞乎似立即表现出具有独特的风格和普遍。通过实践，福克纳更加善于融合其方法和采取措施。但是如《八月之光》的第一章里清楚表明的，他仍然坚持混合着使用通俗语言并加以提⾼，即使有点突如其来。二月底，福克纳决心在奥克斯福消度几⽇。他要去看爱斯蒂尔·弗兰克林并和菲尔·斯通谈己自的计划。他又次一想到启程去欧洲。可他有没去，他回到了新奥尔良，搬到了威廉·斯普拉特林的公寓里的一间客房去，并始开了两件新的冒险：其一是与舍伍德·安德森的友谊，另一件是题为《士兵们的报酬》的一部小说。然虽安德森与福克纳工作都
忙，们他相互间是还按时见面，有时在下午，有时在晚上。为因安德森较健谈，他年龄几乎比福克纳大一倍，也有名气，他很容易担任师长的角⾊，让福克纳当他的门生。福克纳回忆说，在下午“们我漫步着，他讲，我听。”在晚上“们我围坐着喝洒，直到一两点钟，我洗耳敬听他讲。”这两人对绘画与写作有着共同的趣兴，们他都爱好传奇故事。安德森与福克纳相识，有三项收获，即：他将一段情节改编成题为《相会在南方》的故事；许多愉快的时间，和后最一件，次一伤害。福克纳从安德森那里获益甚多：鼎力相助他出版了第一部小说；各种各样的指教；一些回忆，他以这些回忆为基础塑造了《蚊群》的中
个一人物；且而最重要是的，个一有用的典范。利用安德森与福克纳对传奇故事的共同爱好，们他俩合作塑造了艾尔·杰克逊。艾尔·杰克逊始开是半马半鳄鱼的动物，随后变成了半人半羊，后最变成了个一鲨鱼似的家伙，要捕食几个⽩肤、碧眼的胖胖的游泳的娇娥。从这次短短的合作中，安德森获得了个一清楚的印象和苗头。“你才华横溢，”他对福克纳说：“你可以易如反掌用许许多多方式将其写出。假若你不注意，你就啥也写不出来。”然而比安德森的指教更重要的则是他所提供的榜样。为因安德森是矮个，他给福克纳的印象是其貌不扬。作为个一作家，他的成就満可以给人以深刻的印象，然而不⾜之处也够大的，乎似还不能算首屈一指，二者结合考虑，就使他几乎成了个一
好的师长。福克纳衷心佩服《温尼斯堡》、《俄亥俄》和包括《我是个笨蛋》在內的安德森的几个故事。但是他认识到安德森著作的局限，特别是他著作中“对精确的摸索”是有局限的。他所结识的第个一重要作家安德森是小说家，他能够努力模仿他，并想超过他。关于安德森的小说，他可以说，那是杰姆士·狄基对卡洛斯·威廉斯诗歌的描写的意义阐释，假若是这小说的话，我也可以写一些。这个赞誉对福克纳是至关重要的。有些有才华或天赋的作家很早就学会了“不管们他有任何怀疑的时候，都在主要方面相信己自”；有些人在找到一些朋友方面“显然是幸运的或聪明的”在们他的才华“大为显示”之前，朋友们就相信们他是非平凡之辈。据莱昂尼尔·特里林说，那就是约翰·济慈的遭遇，其结果，济慈在提出“大问题”和试图作出“大答案”时，发现是容易相信己自的思想和感情的。福克纳偶尔声明过，有次一是对在⾼尔夫球场上的个一惊惧的妇女说的，他是个天才，有朝一⽇会出名的。有时，至甚在搬到新奥尔良去并会见安德森之前，他就明确地认为己自是天才。但他是在基本方面慢慢地相信己自的，并且慢慢地发现那些信任他的人们，特别是发现他所崇敬的那些才华出众的人们。安德森个矮，他写作别扭的散文。然而这些明显的局限
与年龄和成就结合在起一，使安德森能够帮助福克纳，是这新奥尔良的其他作家办不到的，他勉励福克纳树立起样这的信心和希望：使福克纳认识到己自——“有信心，是这
个一作家所需要的，相信己自的感情是重要的”并且“有着将己自的感情告诉别人的愿望”自然，福克纳几年间就是逐步向那种信心和愿望前进的。但是安德森仅在不多的几个月里，就帮助福克纳在某种程度上加快向小说方面发展从而加強了他的信心和抱负。来后在一九二六年，福克纳与威廉·斯普拉特林合作写作《舍伍德·安德森及其他著名的克里奥尔人》。福克纳仿照海明威在《舂汛》的中怀着优越感的滑稽
模仿文章，从而产生了具有安德森风格的个一雅兴的玩笑，这部作品伤害了个一曾经对他友好的人。至甚在福克纳来后所谓的“不愉快的滑稽可笑的模仿事件”之前，们他间的关系就已紧张来起。们他两人都常非敏感。竞争心都很強。个一人的事业接近卓越开端的时候，另个一人的事业经已放慢、痛苦地在走下坡路，老师与门徒之间的关系不可能维持下去了。安德森给予福克纳的帮助及此因而可能取得的进展使两人都为己自进⼊的角⾊而感到不安。然而几年后，福克纳回顾往事，把安德森说成是巨人，是“们我这一代的作家之⽗”这些词渲染了安德森的成就，它们至甚表明他在福克纳发展中所起的关键作用，特别是在一九二五年的几个月里，他在正写他的第一部小说时，更其如此。三月，福克纳从新奥尔良回来后，继续写些短篇作品，赢得了为数不多的读者，得到了小的收⼊。他寄给象《星期六晚邮》样这的有名气的杂志的每篇稿子都被拒绝了，他是还想娴
掌握以钱赚为目的的小说的必要技巧。有时他对为金钱而写作感到不安，乎似他害怕那种滥用会毁了他的才华。但是他需要成名和成功，他不能将这两者与金钱截然分开。这个中间道路，资产阶级的手段和态度伤害着他。他生活上的贫穷和默默无闻，有没提供个一长期的选择，然虽他来后审慎地写到这点。如伊丽莎⽩·普劳尔·安德森指出的，他经已具有和他的鸿鹄之志相称的奢侈的爱好。他专心致志于成名与财产，也着意追求艺术上的成就，此因他的意图是分歧的，他需要找到某种途径，既可扬名，又能挣钱，也不致损害或败坏他的作品。结果证明，他在写作《士兵们的报酬》时想出了这个解决的办法，它来后成了组织他的生活的原则之一：他然虽为钱赚的小说付出了零星的时间和相当的能力，却竭力保留己自的天赋使之用于艺术上。九二五年三、四、五月在新奥尔良，这个策略意味着他马马虎虎地用长时间写作短篇作品和认真地写作他的小说。他在“上午、下午并且常常是深夜”是总照样这⼲的。在写作《士兵们的报酬》中，（他始开时给此书题为《五一节》）福克纳遵循着个一程序，这变成了他的有条不紊的实践。他用于写作，修改他的稿子，然后作成打字书稿，他在上面作进一步修改，有时变动大的段落。他事先给这部小说仔细地作出提纲，这表明了明确的意图。它也表明他的想象力运用于战争方面的继续发展。他在写作中不仅在受伤老兵的人格化上进行详细描述和加以精雕细琢，且而写了题为《文学与战争》的一篇短文，是这他对其他人了为文学的目的“对上次战争所作的努力”的最直率的评价。
在《士兵们的报酬》中，他模仿了他去过的创作以及他听到的、读过的及准备写的东西。他引用了诗句：
风儿吹打着树林
长吁短叹！
碧草在大街小巷里
抖抖颤颤！
悲愁与时光啊，
象宁静的大海何滟滟！
嘘！嘘！
他又回到了家园！
从他早先的诗中引用的一首诗里，他始开写一篇小说，以他早先就认识的两个人物的对照为主题：个一是“们他曾经靠他停止了这场战争”的个一军官学员；另个一是精神上受了可怕创伤的皇家空军飞行员，他已残废，回到家里，颓唐晦气。这些人物的中第个一就象这个年轻的军官学员，他是“幸运登陆”的“空中英雄”福克纳发表的小说的第一篇作品的中人物，第二个人象在他的几首诗里描述的个一人物，这些诗有《紫丁香》、《停战纪念⽇之歌》，他从后一首诗引用了上述诗行。然而还可以从另外的角度来看待这些人物，这更加使人想起，这部小说所描述的与福克纳本人的经历有关。在军官学员罗威这个人物⾝上，们我 见看了福克纳经历的几件事情的形象：挫折、痛苦和建议遭到拒绝的羞辱以及丧失了良机的冒险。在空军中尉唐纳德·马洪⾝上，们我看到了福克纳是只通过听、阅读、想象与形象化而来的可怕的形象。
来后，福克纳用战争及其余殃作为比《士兵们的报酬》好的几个故事和几部小说的背景。然而给人印象深的《士兵们的报酬》兴许是第次一成就，对现今的大多数读者来说，它比重要的美术品还重要一点，福克纳在其中竭力掌握想象的战争，然后“使己自参加到荒野的人们中去”然而《士兵们的报酬》也表明福克纳决心发现他己自的经历与他那一代人的中那些人的经历之间的联系。几年来，他一直感觉到疏远之苦并使之戏剧化。然而假若不坚信们他有着某种共同的思想，只相信各自的感情与经验会产生什么结果呢？然而奥布莱·比尔德斯莱所唤起的，就象美女和登徒子的存在，或者更加说明问题地，花园——在《士兵们的报酬》的中这些或那些因素反映出福克纳不仅需要強调他在现和去过工作之间的连续
，且而也需要強调他的经历和别人的经历之间，他的世界和其他人的世界之间的连续。唐纳德·马洪的创伤，集中体现着战争所加诸灵魂和⾁体上的创痕，它们不仅表现着比福克纳曾经假装的伤痕更可怕的类型，且而也把他自童年时期以来所一直经历着的种种限制赋予极端的质。这部小说一始开，马洪就已默不吱声。来后他丧失了视力，就只能听了。在他被带去参加的次一跳舞中，他听见其他的老兵们尴尬地站在场外观看。然虽他道知把他和其他老兵们分开的距离，然而们他 道知，将们他同那些对战争知之甚少而对跳舞却道知很多的男女青年们隔开来的距离。创伤使他感到特别明显，而们他对距离则很敏感。福克纳受到特别厉害的创伤，马洪的创伤却意味着许多事情，其中包括暂时停止
生活和遭到夭折的前景。其他老兵们是通过观看、回忆和预感道知这次跳舞，马洪是只通过听觉才道知的。福克纳关于他的战争经历的杜撰，包括他的庇股和头部受伤的虚构在內，显然是自我吹嘘。但是他早先就学会了用他的手表达不能让他己自的⾝体去做的或他的嘴讲的东西。们我一回忆起这个习惯，也回忆起他从作孩子时始开就沉默寡言和好静，就应该认识到他在《士兵们的报酬》的中
暗存在，他在多少有点一刀两断的可怕方式和多少有点可怕的退隐方式之间犹豫不决。在他写诗的实践中体会到的，诗歌也意味着一刀两断：它在吉韵和词汇上受到严格限制，它支配着一种方式，他模仿他的祖先们并使用他本人的经验。另一方面，散文经已使他倾向于在戏剧这个领域无限制地使用语言的思想，语言几乎可以用于包括⾊情的舞蹈和任何事物的思想。在写作《士兵们的报酬》的最初几个阶段，舍伍德·安德森读过福克纳的稿子，提出了勉励。五月底，福克纳写完了此书，安德森同意将此书推荐他的出版商波尼和李渥內特，条件是福克纳不坚持己自看它。这个条件刺伤了福克纳，但是这个提议太好，不能予以推翻。菲尔·斯通可以帮助他将书稿打好，但是有没人能够象安德森那样能使此书出版。他怀着失望的心情，抄下了他需要的通讯处，将书稿包装好，启程到奥克斯福去了。
然虽爱斯蒂尔·弗兰克林仍在奥克斯福，福克纳在新奥尔良认识的个一女人海伦·⽩尔德则在帕斯卡哥拉。让菲尔去管书稿打字的事，爱斯蒂尔照顾的她两个孩子，福克纳和海伦·自尔德一块儿在帕斯卡哥拉，他可以作为菲尔的兄弟的客人在那儿游泳和
舟游览。们他在海滩漫步，福克纳给海伦背诵斯温伯恩和豪斯曼的诗，他等着菲尔的秘书去打完他的书稿。不久，他为海伦写诗和编故事。但是有没人发现他赢得了爱。海伦认为，他乎似⾝份低微且而是单相思。的她⺟亲发现穿着⽩人乞丐的⾐服，流浪汉的臭味令人恶心，而他乎似是不体面而又冒昧。快到六月底，自尔德夫人带着的她女儿，启程去欧洲，她不同意女儿的这个婚事。福克纳等了几天，回到奥克斯福，他将书稿邮寄出去，己自又想到了欧洲，这次的想法更坚决。菲尔·斯通显然已准备好了信件，将福克纳介绍给象庞德·艾略特和乔伊斯之流的杰出人物，可菲尔并不认识们他 的中任何人。然虽福克纳大体道知他决不会用这些信件的，他将它们打在几件⾐服里，启程到新奥尔良去了。是这第三次，也是后最 次一，他在去欧洲的途中。在新奥尔良，他发觉威廉·斯普拉特林正准备去意大利。七月七⽇，他首次到达新奥尔良六个月和写了几千字的稿子之后，登程了，同斯普拉特林一道乘船赴⽇內瓦。在四个星期的航程中，他给《小人物时报》写了些短篇作品，并把他的一些诗扔进海里。他从⽇內瓦动⾝去巴黎，大部分行程准备徒步走去。沿途有趣兴的地方，他都去访问。来后，他在另次一徒步旅行中，见看了罗恩的大教堂，访问了加洛一罗曼的废墟，凭吊了康⽩尼与亚眠之间的场战，那儿曾经将近有五十万人丧生。在英国短暂停留期间，他访问了从马尔洛到狄更斯的作家们去过的咖啡馆，他在肯特的郊区散步，他将肯特和康拉德相联系。但是他的大多数时间是在巴黎度过的。他在那里拜访了奥斯卡·王尔德墓，在西尔维亚海滨的名为莎士比亚公司的书店和杰姆斯·乔伊斯经常光临的咖啡馆。然而他有没去会乔伊斯或因移居国外而颇为时髦的那些国美人的中任何人。在巴黎逗留的几周间，他和从芝加哥去的几个学艺术的生学及几个法国人一块儿进餐、喝酒和
谈。他和那些法国人在起一，可以练习法语。在巴黎与在纽约一样，他因有其他艺术家和作家们在场以及他己自的隐居与默默无闻而感到⾼兴。他住在简朴的旅馆里，在劳动民人光顾的餐馆里吃饭，他拜访了卢佛尔宮和网球场，并且经常去卢森堡花园，在那儿，老人们和年轻小伙子们一块儿乘坐小船游览和玩槌球。他很容易地就发现了他所需要的一些乐事和一切的乐娱活动。到巴黎不久，他始开成了蓄胡子的人，并动手写作。诗歌和短篇作品很快被关于《蚊群》的时作时停的写作所代替，是这一部关于几个作家和艺术家的小说，其中提到了名叫福克纳的个一诗人。来后，它成了福克纳的第二部小说。但是他在巴黎很快就把这事丢开，以便写个一关于名叫爱尔梅·霍奇的艺术家的故事。福克纳写作进行协调一致，几乎把《爱尔梅》写完了，样这作是只 了为放弃它。来后他从这部著作里取出“人物、主题、至甚对话与想象的片断”以便用于《蚊群》、《萨多里斯》及《野棕榈》样这不同的小说。然而至甚十年后以，已发表了几部杰作之后，他依然不能写完它。一九五八年，他暗示，他经已失败，为因他的故事“不够有趣”但是他失败的原因象这个故事的幽默失败的原因一样，要深刻些：“在时间上与他太接近了”这部小说仍然”太接近于自传了”
《爱尔梅》表明，福克纳离家去欧洲后己始开了个一自我检查的过程。早在《爱尔梅》里，们我就感觉到“大西洋老是寒冷和动
不息”们我通过整个故事，见看福克纳将其体验与印象改变次序纳⼊小说的形式，他始开采用故意使己自与他的主人公保持超然的一种方法。他是用第三人称写的，他叙述的语言显然往往是讽刺的，这暗示着一种明显的优越感。但是他所采用的与爱尔梅保持超然的办法也暗示着明显的关系。爱尔梅成了个一观察者，他观看其他“孩子们玩游戏”是不
为因他个矮，⾝体虚弱，而是为因他个⾼、笨头笨脑和局促不安。爱尔梅的⺟亲是个不安静的人，被逐出了家门，⽗亲懦弱而又倒楣，爱尔梅要成个一画家而不愿意当作家，去追求名誉、财富和美満的婚姻。他是个一老兵，走路拄着拐
，他是个一
有没合法⾝份的孩子的⽗亲。他的故事始开时，他在法国或邻近法国。他被周围的景⾊所陶醉，陷⼊了梦幻般的遇想，他凝视着大海或江河，佛仿再见看和还原了己自的生活。其结果是对这个艺术家的生动描绘呈现为一种精神上具有特征的历史，这个词显然是弗洛伊德学说的，致使其不可思议，使得福克纳不能确切道知
己自写作的目的何在。爱尔梅早先曾经画“烟囱”和几个男
殖生器形的物体，如今他画人男和女人。他是人们悉的浪漫主义的艺术家，他将他画的人物与某种“他所害怕的然而又向往的东西”联系来起；他的目的在于“使之符合于他內心深处的暧昧的形象”那种暧昧形象的源又显然是伦的。他最早的回忆是他⺟亲的⾝体和摸着的她
脯与心口时的紧张感的效果。他从这种对“黑女人、人黑⺟亲”的被噤止的爱经已发展到另一种被噤止的爱，——对叫作乔·爱地的妹妹的爱。这个名字恰当地对男女两都有趣兴，它也特别会引起共鸣。为因它是预先考虑的名字，来后福克纳就给个一女儿取名康普森，给个一⺟亲取名邦德林，们她而人都卷⼊了发生的关系，个一与的她哥哥，个一与的她儿子发生了关系，这就具有明显的伦意义。这些人物的中第个一加地·康普森至甚比第二个更显然地在福克纳的经历中占有特殊的地位。福克纳把她叫作他的“甜心甜意”他把她既与他并有没的妹妹联系来起，也把她与他命中注定要损失的女儿相联系。他也把她与济慈的瓮相联系，他又将瓮与生活并与艺术相联系，与生活相联系是为因它描述梦寐以求然而遭到拒绝，感受到然而又遭到拖延的爱；与艺术相联系是为因它集中体现着人的形体。结果是，爱尔梅命中注定要失掉他所的有妹妹，并且在失掉他所希望的那个黑⾊的、聚成一团的、想得到的，然而又是被噤止的物体中，注定去发现这个经验，这使他成了个一艺术家。乔·爱地逃走后，给爱尔梅留下个一记忆，使他怀念“曾经爱过他”并且曾经“默默地？崇拜过他”的情人，她送给他一件礼物“个一小巧玲珑的硬纸板盒，其中装着八张彩⾊腊笔的⾊粉画。”后以他的绘画永远都渗透着对他妹妹的回忆。他得觉她既是丽美的化⾝，也显然是两
都感趣兴的。然虽在的她庇股附近在腿大上有个一明显的坑。“个一壮汉趴在她那提防着的小庇股上时，的她肚⽪悬空平展展的。”爱尔梅正处于接近青舂期和青舂期中，他对乔·爱地的热爱倾向可分为二。在四年级的短暂时间，他向往于己自的理想化——特别向往于“个一
常非漂亮的年轻人的”理想化，他老远地就倾慕她。另一些时候，他被“狄安娜似的”少女们所昅引，们她热狂而又纯洁，国⾊天香而又不可企及。来后，他在青年时期，与个一女孩爱塞尔相爱，——“她是个精力旺盛的漂亮的狄安娜似的？小个、黧黑而又有孕怀可能的纯洁少女”她是他一直认为接近己自理想的女人，即使他使她怀了孕，她也决心要和个一更适合的人结婚。此因他被丢弃了，被人玩弄了。他参了军，而这是只带来了新的轻蔑。他在手榴弹实习中，因己自“笨手笨脚”而受了伤“由于他在战争的中
次一袭击无效和失败”他复原了，决心去赢得他梦寐以求的这个女人。然而不久他的爱情转向了迈尔特尔（“由于她常非？富于人情味，她象一颗明亮而又不可企及的星。”）迈尔特尔的⺟亲后最整理好行装带她匆匆去欧洲，让她离开不适当的爱尔梅——爱尔梅也去了欧洲，希望成个一有名的画家，挣钱并赢得的她爱。《爱尔梅》书稿的中气氛、福克纳对此稿所作的评论、他为他的主人公所设计的命运，在每一条上，都清楚表明，福克纳感到对他的艺术的深刻嘲讽。“爱尔梅完全是个孩子。”他给他⺟亲写信说“他⾝材魁伟，几乎是相貌堂堂，他希望画画。他获得了个一 人男能够得到的一切——金钱、个一欧洲的头衔、同个一他所希望的姑娘结婚——而她将他的画盒送给别人去了。以所爱尔梅完全不能画画了。”然而即使他代表这个失败的艺术家，为因他为生活而牺牲了艺术，爱尔梅也使人想起福克纳经已认为是对艺术献⾝的词。他不仅道知艺术乎似是从什么地方产生的，且而也道知，有没了财产、名誉和爱情，艺术的意义何在。他认为“爱尔梅”部分地使己自锻炼得坚強来起，以防止精神和意志的崩溃。在一篇题为《艺术家》的新奥尔良的小品文中，他把这个艺术家描述成了为他不能控制的“梦想和火”几乎可以牺牲一切的人。作出样这的牺牲正是了为进⼊创作的境界：“是只 了为创作！们你 有没这种火的人们中谁能体会这种愉快？让它永远那么转瞬即逝吗？”在题为《拿撒勒城外》的一篇来后的小品文中，他既表示需要创作，也表示坚信，语言就是他的生命、他的“⾁、面包和酒”通观此文“爱尔梅”并是不福克纳希望成为的个一艺术家的类型：这个艺术家将己自的才华贬低到对浪漫主义生活的敏锐观察上，因而放弃其在创作领域內外生活的机会。
但是“爱尔梅”不是只描述生活与艺术之间“个一人能够得到的一切”和是只画画之间的紧张关系，至甚它也不是只对艺术的间接的再献⾝，它也是对艺术灵感来源的次一检查，这主要是心理学上的词。
、信仰和艺术在《爱尔梅》中是纠
不清的。爱尔梅摸着己自的颜料管，就想到它们是“处女”、“纯洁”和“孕怀”他“围着这些孕怀的女走来走去”他下一就拿起那些怪异的颜料管，它们仍然是孕育在他里心的愿望，它的世界本⾝。在他看来，它们乎似是“体形耝大的、女的，时同又是男殖生器形的：
人。”在这儿，那种意识的一部分是对艺术家与其对两都感趣兴的工作之间的关系下个一界说，女与男的工作是和男的与女的工作本⾝是一致的，为因“在他心灵深处的虚幻形象”是被噤止的，然而又是需要的，爱尔梅既害怕又望渴着它，它既不能而又必须是他愿意道知的东西。其结果，他竭尽全部努力去画“人男和女人”的人物，以便使们他符合于那个虚幻的形象。这件事情必须间接地进行。爱尔梅所面临的选择是是否承认他己自和迈尔特尔是近乎他心目的中这个不可能的和被噤止的“虚幻形象”或者是坚持画近似的画。此因福克纳所倾向的这个观点是引人注目的，至甚是过
的。如福克纳所讲到它们，这个实真的女人（迈尔特尔）和这些画是都爱尔梅內心的这个不可能的和被噤止的形象的代替品和象征。假若爱尔梅将来仍是艺术家，迈尔特尔必然是想象的次要代替者，他的艺术才是这个想象的主要代替物。“假若我看不见她，”庞德写到他的艺术家英雄对比阿特丽斯的追求时写着：“我所看到的都够不上我想象的中美。”爱尔梅承认迈尔特尔是己自的真正的比阿特丽斯，他有没经受住艺术家的考验，因而失掉了他的专业，失掉了他的主题。“我希望它是严格的，”他说“我希望它是严酷的，每次都从我这里去掉一些东西。我对我的任何一幅画都是不完全満意的，此因我将永远再画。”然而他终于容易地満⾜了，至甚在传统上満⾜了。他决有没继续认为己自对迈尔特尔的爱是他对他的艺术的爱的象征，决有没使他的艺术成为这个较神秘的、不可能的肖像的更美好的象征，他把迈尔特尔和的她豪富当作实真的东西加以接受并停止了绘画。爱尔梅的故事行将结束时，福克纳对这个故事的控制解体了，是这 为因在样这的时刻，他个人的思想、他的存在和未来仍然是太渺茫了，它太与己自的情况密切相关的缘故。在这几周里，得心应手地写作着《爱尔梅》，他的胡子长长了，他给己自画了几张钢笔画像，最大的最下功夫的一幅是用他用过的一张稿子画的。他仍然需要金钱和声誉，他明⽩，有了名誉，他能够使他的职业一始开就变成个一事业。随着他向小说方面的转变，他经已 始开显示出己自在语言方面的才华。他所提的问题和己自所作的答案的时机和措辞两者乎似仍然对他是至关重要的。《爱尔梅》的大多数语言里，此书表现出使他成为个一艺术家的奇特的鼓舞作用；在该书里的讽刺语调中，反映出福克纳希望避免爱尔梅那样丧失勇气。但是福克纳道知，他所写的语言，比他所作的姿态或所扮演的角⾊，更适合于己自一生的特点，因而不愿继续去冲淡己自的决心。来后他有时讲到己自的职业时，他有时提到他所放弃的（“失败的诗人”）的事业以及他经已选择的事业。与此时同，《爱尔梅》在正使问题变得超然并加以掩饰的时候，却提出这些问题。们我 道知爱尔梅的⽗亲是个一失败的典型，福克纳将其与穆里·福克纳联系来起；爱尔梅的⺟亲是个泼辣的典型，福克纳将她与⽑德夫人相联系。们我 道知为人们
悉的爱尔梅的见解和摇摆不定。们我在乔·爱地⾝上见看了个一勇敢的、审慎的然而又是有主见的人物，她是福克纳从来有没直接了解过的人物。来后由于当初有没料到的需要，他重新创作了这个人物。象乔·爱地一样，加地·康普森勇敢而又温柔：象她一样，她钟情而又放纵，象她一样，她逃走了。福克纳放弃了《爱尔梅》的写作，他己自又心神不宁来起。九月底，他离开巴黎去伦尼斯、罗恩和亚眠游历，他在亚眠度过了他二十八岁的生⽇。回到巴黎后，他得知，波尼和李渥內特已同意出版《士兵们的报酬》。他仍然不能写作，决心去英国访问。他在欧洲的逗留已快结束。斯通设想的几年已缩短为五个月，在欧洲有没什么大的发现。他去过是地方
的小诗人，如今将成为地方的小的小说家。在现他比去过更加接近一种关于职业的思想；不仅是个作家且而要当小说的作家。可他仍然对此感到不安和犹豫不决。他曾经在新奥尔良感到的洋洋得意如今已大部消逝；在巴黎，他很难感到己自有什么了不起。他在那儿呆到整个的十一月份，他决心画一些人物肖像。这对于个一在生活上一向节省的人来说虽属奢侈，然而他乎似需画些肖像；肯定，是这他在那里的适当工作——画爱尔梅的肖像和对己自的速写。回到奥克斯福，他完全成了个络腮胡子的豪放作家，他不耐烦地等着《士兵们的报酬》出版。李渥內特同意出版这部小说，使他受到鼓舞，他始开写作他认为可以钱赚的一些故事。他发现写这些故事开头容易，结尾难，他越来越感到不安。不久，他在这个大学的宿舍里的一间房子內安排了个一隐退处，他在那儿饮酒和讲故事。他同⽗⺟一句话也不讲，有时几天不见人影。二月二十五⽇，《士兵们的报酬》一书发行了。这时，他在正新奥尔良。这书受到的反映远远如不他的预期，是这事情发展的个一信号。然虽评论家们常非喜
这部小说，但是买的很少，奥克斯福的人们都惊呆了：他的⺟亲认为这部书丢脸；他的⽗亲不屑于打开一看，说这部书不适于阅读；这个大学一本也不愿买，作为赠书的一册也不愿意接收。来后，他的小说销到家乡附近，情况就更清楚了：他引起了对他个人越来越大的不満和分十引人注意的地方问题，这书遇到的阻力就更大了。二十多年间，大多数密西西比人不断给予极好的颂扬，以竭力忽视或忘却他所引起的痛苦问题，与此时同
们他不断含含糊糊地表彰己自拒绝相信象们他那样的任何人可以成为个一伟大作家。但是们他首先是只宣称们他
己自感到惊讶。舂末夏初，福克纳决心回帕斯卡哥拉去。他在新奥尔良感到厌烦，在奥克斯福也感到不舒畅。他回来后，见过爱斯蒂尔几次，但是海伦·⽩尔德在帕斯卡哥拉，他仍想使她中意己自。们他游泳、泛舟、漫步、聊天。海伦正⾖蔻年华、
生气而又聪明伶俐，他喜给她朗诵诗，给她讲故事。在这期间，他送给她两本书：一本是一九二六年一月二十七⽇送的，是题为《五一节》的一本寓言，一本是一九二六年六月于密西西比州奥克斯福送的商籁诗集，上面题“给海伦：二个求婚者”福克纳对这两本书用印刷体题词精美并给装上封面。这两本书证实了《爱尔梅》一书中唯一加以暗示的：海伦·⽩尔德已取代了爱斯蒂尔，成为福克纳一生中最心爱的人。们他
去过在一九二五年初的某天在新奥尔良的会晤乎似是偶然的，但福克纳对海伦的感情很快就加深了。然虽《海伦》的⽇期是一九二六年六月，其的中献诗和开头的七首商籁诗的⽇期则是“一九二五年六月于帕斯卡哥拉”总观一九二五年和一九二六年的这些商籁诗表明，始开于新奥尔良和在帕斯卡哥拉恢复的求爱在福克纳在欧洲逗留期间仍然继续萦回脑际。他感到⽩尔德夫人的不赞成其分量是多么沉重，他明⽩，这始开是由于他的⾐着不雅观和囊空如洗。但是他也道知，他的第二个最心爱的人，不同于他的第个一情人，是不因他的甜心甜意的冷淡而告吹，而是由于她⺟亲不同意而完蛋的。在一封有没落⽇期的信中，他⾝穿亚⿇布⾐服，坐在威廉·斯普拉特林的台上，回忆起他对海伦的第次一忆念时，他记得她“有没认为她对己自有任何一点不好的地方”他接着说：她兴许“经已决定不同我结婚”海伦的冷淡部分地是由于她同意了她⺟亲所作的一些评价。她喜同目的不同的人们玩，但是当要结婚的时候，她却选中了个一前程似锦的新奥尔良的年轻律师。此外，福克纳的个头和外表惹她不⾼兴——他回忆她，她说过“个一有茸⽑的小动物。”至甚他赠送的文学书籍，她评价为无⾜轻重，福克纳把《蚊群》一书赠给她，她也不怕烦恼，读了这本书。之后，她告诉他的个一朋友，说：“这本书不好。”此外，福克纳所关心的既在于其他人，也在于他己自的情绪，这给的她印象是，她是次于他在写作方面的趣兴的。他靠写作生活，她乎似认为这不仅意味着他的前途渺茫，且而认为他的生活是异常的：他是个一不能矫正的观察者和有没把握的参加者；他的特点是“他己自站在一旁，里手经常带着个笔记本，将他碰到的一切令人魂销的事物都记录下来”了为
后以他可能或不可能写”而将它们扼杀”除了它保持着这些含意用于写作《爱尔梅》和《蚊群》外，福克纳对海伦·⽩尔德的求爱在几个方面是引人注目的：这可以从检查其求爱的方式得知。然虽打一始开，海伦就表现了冷淡，这不仅碰到了福克纳的热情，且而使他一往情深。然虽她忍耐着他宣称的爱情，她却強调她配不上。至甚早在们他第次一在帕斯卡哥拉的揷曲的末尾，他已明⽩等待着己自的命运是什么。他在《爱尔梅》中写道，迈尔特尔“象一颗星，洁净，她具有？人的一切特点而又不可企及”但不可企及
实际上又使他神魂颠倒。在一九三一年发表的个一作品《卡尔卡松》①（但写作时间较早，大约在一九二五年写成）里个一
人男的梦里有个一将永远可以瞥见的地方，有还
个一不可能是“勇敢的、悲剧的和自我克制的”行为，那个行为将永远被表演出来。在一篇题为《⼊》的作品里（这篇作品的⽇期也乎似在一九二五年初），个一笨头笨脑的工人瞥见个一人体，他认为那是“个一女人或少女”的，并且认为是丽美的：霎那间，个一漂亮极了的美人映⼊他的眼帘。是于他那曾经是纯洁无疵的本能变得可鄙了，使他⼲了来起。在这篇奇怪的作品中“友谊”的愿望是与纯洁相联系的，而“媾”的想法则与
猥相联系。来后福克纳作品的中主人公追求的人物显然是女人。然虽他看出的她纯洁，常非想接近她，他也羡慕的她
丽美“想到的她⾝体被他庒在下边”而动扭着，是这他与《幽深的树林》相联系的一幕戏。这个人男了解这些冲动之间的关系，福克纳显然认为这些冲动是矛盾的，这个人男必须利用她被摸抚着时那种长留记忆的紧张的感快：“天哪，我摸着她了！”他一再自言自语说地，试图从这事确定満有把握的成婚。是的，的她
腿大和啂峰很快就被吓住了。然虽他已常非接近于成功，至甚
样这的记忆也是复杂的，为因它不仅包括摸着她对紧张的感快的效应，且而也包括着眼见她被吓跑的事实：“我不会伤害你，”他哭着说“我完全不会伤害你的。”《⼊
》和《卡尔卡松》都有着大巨的艺术价值以及伟大的英雄主义和在不可企及的情况下的伟大的爱情。如克林斯·布鲁克斯所指明的，《卡尔卡松》在主题和风格上都类似于“福克纳对想象力的作用所作的浪漫主义的赞美和他对这个艺术家的悲惨命运的反映。”来后福克纳一反常规将他最敬仰的作家们及其小说与大的失败联系来起。在他发表谈话将汤姆斯·乌尔夫的勇敢与恩斯特·海明威的谨慎加以对照前以很久，他就经已学会了将伟大的艺术直接与大的失败相联系并间接与不可企及的英雄主义及倾国倾城的丽美相联系。这个典型的含意以及它把们我带回到《爱尔梅》并往前把们我带到《蚊群》去的方法在《五一节》这本书中表现得更清楚，是这福克纳于一九二六年赠给海伦·⽩尔德的另一本书。《五一节》是个一寓言，它主要依靠亚瑟王的罗曼史，至甚更多地靠堂吉珂德和杰姆士·布兰克·加贝尔的尤尔，为因它把浪漫主义的追求与讽刺的冷淡结合在起一了。象塞万提斯的主人公们一样，福克纳的加尔文了为勇敢的、英雄的冒险，放弃了枯燥的尘世生活。他追求着并且营救着少女们，他也望渴占有们她。然而他发现占的有
是只子虚。当有没
个一少女能和他想象的中佳人媲美，也有没任何満⾜能与他真正希望的相称时，他就很为难了。他要选择是的什么呢？死神要求什么呢？难道是没完没了的追求或者是无梦的长眠吗？个一在极其幸福地眉来眼去之后，获得的却是只镜花⽔月似的胜利，他为此表现出望渴、痛苦与挫伤；另个一则保持着不惹人注意的満有把握的宁静。然虽福克纳对加尔文的尴尬处境的叙述明显带着讽刺
，然而他把他的大部分讽刺保留着去嘲讽加尔文所作的选择，这个选择就是死。加尔文俯视着那不为人们所注意的河⽔，他要后最地看一看他所追求的这个形象——个一头发长长而亮闪闪的少女的形象。他瞧见面前的这个形象，决心宁愿死也不继续去追求相差无几的娇娥。此时此刻，死是与“小妹妹的死”紧密联系的，（经已
道知死是轻而易举的）而“小妹妹的死”一词是福克纳从亚希西的圣·弗朗西斯那里引用来的，他曾经在他的新奥尔良的个一短篇创作中用过这个词，他将在《音声与愤怒》一书里他的所有失败的骑士中最重要的个一骑士上使用这个词。昆丁·康普森因失恋而心灰意懒；象加尔文一样：昆丁的意失是无法排遣的，与一再遭受失败的厌倦情绪有联系；也和加尔文一样，他自个淹死了。但是昆丁的心爱对象是无法得到的，为因她是他的妹妹；他的爱情是不可能的，为因那是犯噤的。而是这
样这的汇合——心爱的对象妹妹和死——这就列福克纳关于他所悉的浪漫主义的见解赋予个一特征，即将这种浪漫主义既与佳丽又与难以描述的英雄主义相联系。在《勇敢的、悲剧的和昔涩的》这幕剧中，昆丁期待着而又害怕是的杀死他的情敌们的行动，以便他可以占有己自的妹妹。加尔文了为看丽美的爱索尔特在河的静⽔处澡洗，杀死了两个人男：个一是胖胖的军士，另个一是英勇的武士；个一被描述为睁开只一眼“观察出现的事物”的“个一有老婆孩子的人”另个一名叫特里斯坦爵士。加尔文从这种莽撞行为所得到的直接结局是清楚的。了为美貌的爱素尔特，然虽她惊叫，敏感地遮住己自的眼睛，然而她也不掩上己自的⾁体，不避开他的凝视，不抗拒他的拥抱。是只
来后，他原先预料的占有是那么幸福，而所得到的幸福却是太小了，他发现占的有代价太大了。在《爱尔梅》中，一再的愚蠢行动和失败导致了轻易的屈服。在《五一节》中，一再的成功却导致失望。加尔文的命运在爱索尔特拥抱他时就注定了。与此适成对照是的，《⼊》的中主人公则幸福得多。为因与爱索尔特不同，他心爱的人首先満⾜了他的一切需要——让他摸了之后留着紧张的感快的回忆，他在此基础上，可以努力“建立？一种不容量疑的成婚。”在这之后，她才跑走了的。这三个人物所提供的不是只看待福克纳对海伦的求爱的另一种方法，且而也是看待昆丁的害怕与意失的个一新的方法。为因
们他表明，毋庸置疑的事实是可以得到加地和得到她是被噤止的事实是同样的明显，这就苦恼着昆丁。①carcassonne，在法国南部，个一恢复了中世纪城墙的小城，人口四万一千人。——译注
在这些故事的后面有着已在《爱尔梅》中显露出来的一些成见。福克纳显然是用两
都感趣兴的词来想到海伦的，就如同他想到乔·爱地一样。在他的献诗《海伦》中，描述“她那少女的脯和看得清清楚楚的少女的肚⽪”他在第五和第六首商籁中，特别将她与的她⺟亲相联系，在这两首诗的中第一首里，他努力说服这个⺟亲，说他是个合适的求婚者，海枯石烂不变心。他说：“不，夫人，我想说，我爱你的女儿。”在第二首诗里，他竭力为己自的健康辩护：“我的⾝体么？我的⾝体处于发⾼烧似的极度苦恼之中。”之后，他努力唤起这个⺟亲对己自芳年时的热情与怀舂的某些回忆。在几首商籁诗中，如在《五一节》一书的献诗中，他认为他所提出的求爱和他写给海伦的一些诗象是“在黑暗中摸索”在《爱尔梅》中，在黑暗中蔵着的这个人物——“在爱尔梅內心深处的这个幻影”“他既害怕又那么热烈地追求着的幻影”——是“这个黑种的女人。人黑⺟亲。”从这个黑⾊人物演化为乔·爱地和爱尔梅，们他
是都对男女两都有趣兴的。爱尔梅回忆起他⺟亲的⾝体，摸抚着的她脯和心所立即引起的感快，他从己自两的特点出发，首先塑造了一些烟囱的图象和在幽暗地方的一些虚幻的肖像；第二，塑造了在别方面有差别的一些人物的形象。由于他所寻求的结合是可能的然而又是被噤止的，他必须依靠一些近似的人物。在他追求近似人物时，例如与“有孕怀可能的处女”爱塞尔的结合，那近似人物始终是近似的。在他决不注意画他所“完全満意的”画时，他坚持向女人们求爱并且画画。另一方面，在他认真追求财富、名誉和婚姻时，他怀着什么愿望去占有什么呢，他己自也陷⼊了困惑。在此情况下，使他追求艺术的力量化为乌有。为因他失掉了样这的需要，即：保持“那些奇特的颜料管”、肥胖的⾁体和女人及与此时同保持男
殖生器形象：两人。那就是，他失去了在“郁郁不乐的女近旁徘徊的”需要，此因也失去了塑造符合于他己自的被噤止的“心愿”的“虚幻的形象”的“人男和女人们”的人物的需要。然虽将福克纳与爱尔梅·霍奇混为一谈是不明智的，然而否认爱尔梅全神贯注的想法适于对了解福克纳及他将要写的这部小说，同样也是不明智的。海伦·⽩尔德乎似已接近认识到大多数人没看到的几件事情，即：福克纳利用宁静与沉默寡言作为写作的前奏；他超越于己自所经历的生活，匆匆记下所遇到的事物；在他的感情纠葛中有着双重
；他了为使感情起变化，有意识地培养感情；并且为因他道知她是不可企及的，得觉她更加令他神魂颠倒。然而她乎似
经已作出了个一结论，即：福克纳有没感到希望可靠，也有没受到持久的痛苦——她显然是错了。他所写的一些诗令人信服地表明，他爱她，他想和她谈情说爱——和她觉睡，并且一度几乎失掉了理智，不仅要去摸她那柔软的脯且而要轻轻地打开她那“掩盖着的童贞”以解决“这进退为难的愿望”来后，由于海伦拒绝的缘故，福克纳写了封信，不仅表达了他真正的痛苦，且而也表示了他继续需要的她
存温。在将近十年之后写的《野棕榈》中，那种痛苦与需要又冒了出来：夏洛蒂·里腾梅耶尤其是海伦·⽩尔德引起的。早先就已弄清楚，她发现了几个人男，包括的她哥哥约希，比她那长着细⽑的诗人更惹人喜
，海伦终于把福克纳扔掉，宣称她想和古埃·李曼结婚。这个声明是在一九二六年夏的某天讲的，结婚是在一九二七年五月，大约在《蚊群》发表后一周。“但是人们并不为爱情而死，”《蚊群》的中
个一人物说：“？你不必为失恋而杀自。你可以写一本书。”福克纳感到是海伦的拒绝刺伤了他，使他写这部小说的，在书中，他对的她看法和她对他的看法部表现了出来，此外包括舍伍德·安德森这个显赫人物在內的新奥尔良和帕斯卡哥拉的其他人在这部小说的情节中，也都塑造了出来。是于，这部书既是影
小说又是艺术家的长篇小说，既是意念小说又是讽刺小说。象《士兵们的报酬》一样，这部书的意图大于它的成就，象《士兵们的报酬》一样，这部书对大多数读者来说仍然是一种重要的艺术品。对福克纳来说，它仍然推动几件事情向决心转变。他对海伦、新奥尔良的人们及其文学团体保持超然态度，这部书始开使他向密西西比走回去并始开了个一大发现。它也促使他进一步检查他的才华，在《爱尔梅》中他的才华横溢。并且由于它是解决他“志趣上进退维⾕”的个一方法，它进一步使才华的问题集中于艺术与的关系的问题上去。福克纳利用安德森夫妇安排的几次游览，在《蚊群》一书中着意描写了在旁查翠安湖上的次一快艇游航。在这个局限景致中，他描述了很大一批艺术家们、伪艺术家们、食客们和保护者们，和各种各样的
的爱好与活动：手、伦、异相爱及女的同爱。而在《爱尔梅》中，他曾经局限于单个人物及其经历，在《蚊群》中，他能够努力描写好艺术与之间的几种不同关系和几种类型的艺术家们，其的中多数类型他显然想加以避免。这部小说几乎是具有挑战
的自我卷⼊，它在心理上是大胆的。写到这部书的一半，福克纳作为个一晒得黑黑的、⾐衫褴褛的人男直接出了场，他“并不危险，是只发疯，”他说“他的职业是撒谎。”他的角⾊的名字可以不加掩饰地“回忆来起——福克纳，那就是他。”来后他把己自自我欣赏的某些诗篇认为是个一女同爱的女诗人所作。他沿着这条路继续走下去，他愿意考虑么这一种可能“所的有艺术家是都疯子”并且一切艺术是都“堕落”的产物。几年前，他在《密西西比人》杂志上发表的一篇短论里，把作家们描述为“在这个世界上塑造个一人物的愿望与们他本⾝的利己主义的病态趣兴之间在感情上裂分了的人们”——是这
个一“击中要害的”结合，他特别继续将这种结合与西格蒙德·弗洛伊德联系来起。这种愿望和这种趣兴显然都在《蚊群》中出现了，就象弗洛伊德己自出现了一样。陶里亚菲罗先生是妇女服装的买主。他是那么腼腆而又虚弱，在几个明显的方面都象J·爱尔弗雷德·普鲁弗洛克。他
萎，惯于用语言代替行动。他经常谈到，却从来不，他集中地体现着这部小说的主要主题之一：光说枯燥无味的话，即：“说、说、说：全然令人心碎的蠢话。”除说以外，他把大部分时间花在观察、望渴和想念上。作为个一情人，他一再遭到失败，他希望找到个一可以使他不萎的处方“但是认为他从来就有没力量去挑动女人，他去过经常扛一支有没装弹子的步
，而己自却不道知。这种种情况是不堪忍受的。不，那些事我能够⼲，或者说，我还有没被发现。”另个一人物马克·弗洛斯特写些朦胧的短诗，这些诗使人们想起“不知为什么缘故，排怈的机能表现得痛苦而不完全。”他立即成了抑制发展的个一最优秀的事例（他对女人们是那么茫然无知，他至甚还有没认识到们她
引勾他的意圆）和地方小诗人的个一最优秀的例子（他声称，他是“新奥尔良人的中最杰出的诗人”）。陶里亚菲罗这个非作家有没，弗洛斯特这个闭塞的作惊人表演的诗人也不曾，很努力地去
起劳希卡船上的其他人物的好奇心。但是另个一小诗人爱娃·魏斯曼却引起了艺术的几次有趣的讨论。的她
个一朋友道森·费尔柴尔德发现难于将她那表面上自我陶醉的诗与的她生活“相协调”的她哥哥尤利亚斯认为这项努力的结果一始开就是注定了的。尤利亚斯反击说，一本书并是不作家社会本的一部分。后最他说，那是“作家的私生活”和“黑⾊的孪生儿之一”“你不能使们他协调来起”实际上，据们我了解，福克纳认为是爱娃·魏斯曼所作的这首自我陶醉的诗符合于的她私生活：费尔柴尔德与的她哥哥讨论的她诗时，她静静地坐着“在想金尼的柔软的⾁体”时同，这两个人男慢慢地将话头转向一种诗歌理论——作为“一种隐秘的堕落”的艺术的诗歌的理论——是这与她作为个一诗人的创作实践相吻合的。“那是一种隐秘的事，”费尔柴尔德说。“那是一种好象有人把你领到个一黑门去的东西。你愿不愿意进那间屋呢？”作为进那个黑门的个一代替物，艺术成了己自也在其的中个人创作的行为，这种创作是从自⾝的对男女两都有趣兴出发“完全不需任何帮助就可以创作出来。”爱娃·魏斯曼认为那种创作是令人向往的，为因她至甚那些黑房间，那儿除了她己自的其他版本外，并有没陌主人居住。对于人男们来说，如费尔柴尔德对这件事的描述一样，艺术家的昅引力是双重的。它可以代替在暗房间接近这个被噤止的人物，且而还可起更多作用。他说，女人们可以“进⼊生活”且而可以用孕怀和主孩子的办法“成为生活的一部分？而无需艺术的帮助。”在那种创作中，个一
人男“只能看”但是“在艺术中，个一
人男完全不需任何帮助就可以创作：他所创作的就是他己自的事情。我姑且承认你的看法，那是一种堕落，但是建立大宪章和创作李尔王的一种堕落。”
从道森·费尔柴尔德（福克纳显然是暗指舍伍德·安德森）和其他的少数人，特别是尤利亚斯·魏斯曼那里，产生了大部分的关于小说的艺术讨论。费尔柴尔德一度是多产作家，如今却笨头笨脑，⼲错事；然虽他不承认这个事实，他作为活跃的小说家的⽇子经已一去不返了。早先福克纳具样这的特点，海伦·⽩尔德感觉到了，但不喜
：“一种如饥似渴的贪婪使艺术家站着，里手随时拿着笔记本，”昅收并分析“他所遇到的一切有趣的事情，”了为他⽇后可能或不可能将其写作出来的“缘故而扼杀它们”那样的艺术家除了他⽇后所能利用它们以外，是啥也不关心的，即使对“爱情、青舂、悲哀、希望和失望”也不留意。然而，在个一名叫戈登的具有献⾝精神的雕塑家⾝上，们我
见看了个一艺术家的形象，他仍然具有那种如饥似渴的贪婪且而仍然能够有一种非创作不行的精神。他从始到终在创作里实现着构思周密的艺术升华；在这中间，他发现己自为巴特里夏·罗宾而神魂颠倒。对这里的巴特里夏·罗宾，福克纳显然是暗指海伦·⽩尔德。们我首次见到戈登时，他正常非満意地欣赏着他所雕塑成的一尊“个一处女的无头的、
脯和四肢的裸体像”；时同，这尊像“静止不动而又永远那么舂情萌发”戈登的这个艺术作品代表他“理想的女”然而他很快就发现己自走近了巴特里夏的“紧张而又朴素的⾁体，脯几乎是一丝挂不和那飞快地动着的少女的臋部”她首先，是只感到“暧昧的烦恼”的她⾝体令人神魂颠倒，他既沉又抵制。他被巴特里夏的魅力所倾倒，和她一道游览。他自个回忆道，他是个“笨蛋？应受上帝责骂”他有“事情要做”他竭力不理她。他自言自语说地，他的命运是要设法维持生计，不是只“挣面包以果腹”且而还要找到“女人的姿态⾝段？在混中，甜藌地流一⾝汗”；并且要找到温暖，是不在个一女人的⾝体里去找，是只在“威士忌？或者凿子与大槌中去找”来后，福克纳在《蚊群》中给戈登写了赠言，这些话是他从己自给海伦·⽩尔德的信中摘出的，该信写在《蚊群》的打字书稿中一页的背面：“你的名字象悬在我心头的个一小小的金钟。”福克纳在其发表的第一首诗中，将金钟敲击下一的音声与情人们从纯粹的散步变成跳舞的时刻相联系。然而他写好这封信，并有没寄出。戈登想到这个赠言，决心不讲出来。然而不久之后们他相见谈心，他提到了一出戏。他从这些话中摘出了他说的法。“你道知吗？”他问巴特里夏“赛南洛曾经说过什么？”
“不道知。他说是的什么？”她问。但是他是只用深陷的不安的眼睛向下凝视着她。“他说了什么？’她又问。之后说：“他爱上了她吧？”
“我想是的？是的，他爱上了她。她也离不开他。完全离不开他了？他经已完全把的她心给栓住了。在一本书里。”
“在一本书里吗？”她又问，是于她豁然领悟。“噢，那就是你所做的，是吗？用你作的那尊有没四肢的大理石少女？你是否有个一活着的少女？给我说，你是否有过心上人或情人，你有有没？”
“不，”他答道：“你么怎 道知的？”福克纳给海伦写的信，有没邮出，他道知她经已走了，但是他恳求她“回来”的话，反映出极端的痛苦。巴特里夏回答戈登提的问题，问她么怎 道知他有没“心上人或情人”时，道说：有没 个一女人“会在对一片木头或者什么的东西就感到満⾜的人男⾝上浪费时间”她因而隐隐约的地见看了，戈登所实践的艺术的升华意味着：他培
植感情是了为使感情升华；他更加热烈地望渴 是的某个內在的形象；他宁愿代替那个形象是的他在创作的艺术品。早先在这部小说里，她经已注意到，她象他的雕塑：如今她意识到那种相象的更深刻的含意。他对她
恋，为因她象个一雕塑，反转来，这个雕塑只不过是个一肖像的肖像而已。“你应当问你己自。”她说。“有朝一⽇，你或者会突然失败，或者是只慢慢地完蛋。”自我卷⼊一部小说可以采取许多形式，戈登所采取的形式并有没巴特里夏想象的那么特殊。先前，道森·费尔柴尔德得觉，个一 人男往往为“某个女人”而写作。“是的，可能是那样。”他几乎作为个一事后的想法补充道，她“是只 个一愿望的象征”而是不“个一有⾎有⾁的人”这些“青年人，”他回忆道“至甚毫不费心就可以打手势告诉们他的情况的。”假定巴特里夏是了解戈登的，可她对于己自的深陷情网却茫然无知，是这 常非明显的。她花了大部分时间去追求的她哥哥约希，约希象她，并且同她一样，乎似稍微有点对男女两
都感趣兴。尽管他不同意，可她公然承认的意图是要追求他到新港，在那年秋季，他在新港进了耶鲁大学。她所追求的是不“原先答应的对等的爱”（在这个问题上，她与《蚊群》的中大多数人物相似），而是“在的她模仿谈话中她己自的爱。”在早期的《蚊群》里，戈登界说他的理想的措词至甚比巴特里夏对她孪生哥哥的情
还要狂热：“个一童贞男子，他有没腿不会离开我，有没手来拥抱我，有没头脑我和谈情。”对于⽑里尔夫人，这位组织了这次远征的保护人，这个快艇就是一种隐退处或避难所，是这摆脫“社会上的谣言”的一种方法。在《蚊群》中专用于和平与控制的许多策略里，艺术是只最有趣的一种。《蚊群》中充満着画家们、音乐家们和诗人们的共鸣和引起的感情。在这本书中，丹特充当着样这
个一
人男的最好的例子：他使艺术成了一种罕见的达到其爱情目的的一种方法：“丹特虚构了比阿特丽斯，”尤利亚斯·魏斯曼在这部小说的末尾说“丹特为己自创作了个一其经历中有没时间进行创作的少女，并在她那柔弱但不曾弯曲过的双肩上加上个一
人男一生中不可能的有雄心壮志的负担。”一九二五年，福克纳在他在《两面人》上所发表的一篇作品里认为，诗歌给他提供了个一不需要伙伴的“感情上的极相似的人物”因而使他的青少年经历简单化。一九二二年，他把约瑟夫·黑格献梅尔描述为“个一受
的磨难的特殊怪人”；福克纳说，黑格献梅尔好象“个一去势的牧师，周围围着他雕塑的，穿上⾐服并着了⾊的一些傀儡——纹丝不动而又有没意义的个一恐怖的现世。”象黑格献梅尔的实践一样，对于福克纳来说，艺术乎似是寻求个一隐蔽之所——“个一有光明与暗，万籁无声而又有没失望的幽静的地方。”福克纳将黑格献梅尔与“可爱的拜占庭”的起绒耝呢相对照，继续“想象黑格献梅尔本人出在现”他的书中“例如出在现
个一宁静的蔵⾝之处，在那儿年岁不能伤害他，世上的流言蜚语到他那里只象那遥远的微弱的雨声。”福克纳早就感觉到并常非了解阒然无声和宁静的令人向往（如弗洛斯特所说，在现要达到那种境界，进⼊福克纳所认为的“静抑制动，永远超越于时间的范围”“对们我大家来说，是望尘莫及的”）。在《士兵们的报酬》中，唐纳德·马洪体现着心理和⾝体的引退和退隐。在《八月之光》里，福克纳的另个一著名残废人盖尔·海陶维尔在教堂中发现了“蔵⾝之地”并且发现了他“整个一生中并在各方面完全而不可动摇的适合于他的愿望，象个一最好的明静的花瓶，在瓶里可以重新产生精神，受到庇护，不致遭到刺耳的生活风暴的袭击，？但闻周围的风的遥远的音声。”所有这些例子暗示，福克纳关于戈登的描述是将公正与庆恶武力结合在起一的原因何在。在关于黑格献梅尔的一篇作品中，福克纳从《林达·戈登》里引用的意大利文的一行诗时稍稍有点错误：“Lafigliadellasuamente，1＇a摸rosaidea，”这句可以译为“他心的中女儿，爱的念头。”象福克纳早期创作的中任何一行一样，这行也是完美的。这一行预先准备着他在二十世纪三十年代初在《音声与愤怒》的创作里他所描述的，特别是对于加地的塑造，这意味着指他己自。然而在能进行那种创作之前，他需要作进一步的发现。前以，他除了“小妹之死”外，还能发现“他心的中女儿”；前以，在塑造的她过程中，他可以找到除逃进內心世界，或突然跑进“宁静的避难所”外的某个地方，可如今他需要找到某种方法维持阿贝尔特·加穆斯叫做的现实与否定现实之间的平衡。爱尔梅·霍奇是艺术家福克纳的肖像，福克纳不自觉地露出了这个“虚幻的形象”它要求他放弃美的思想，去追求⾁
、金钱与头衔。后最，现实对他才是最重要的。另一方面，戈登体现着献⾝精神：他追求巴特里夏后不久，又回到他所雕塑的那个静止的永远舂情的少女躯⼲像。然而，他在这个过程中，显示出他愿为献⾝而付出牺牲以及献⾝的诚意。然而爱尔梅扮演的命运显然是福克纳希望避免的。戈登所抓紧的命运是福克纳继续予以抵制的。他使己自完全到了目空一切的地步，然虽他是，戈登也是“处于光荣的孤独的大理石培中”孤零零的。九月，福克纳写完了《蚊群》书稿，在帕斯卡哥拉呆着不走，在这之前，他的主人，斯通家的人们经已到别处去了。他把这部小说写完后，希望能够一人过。对稿子还要作些修改，要对感情和回忆加以选择。几天后，他回到了奥克斯福，菲尔·斯通在那里帮他准备一份打字的定稿，以便送给波尼与李渥內特。李渥內特曾经坚持要加以修改，以抑制把这部小说的写作当作是一种堕落的讨论并减弱明显的女
同爱的场面。在此情况下，他同意出版《蚊群》一书。在翌年四月，这部书稿出发之前，福克纳已回到新奥尔良去拜访几个老朋友并与威廉·斯普拉特林合写《舍伍德·安德森及其他几个著名的克利奥尔人》一书，这部著作包括与《两面人》杂志有联系的几个人的漫画以及福克纳按安德森的风格写的一篇介绍。在他第二次向新奥尔良告别的任务完成之前（来后，他把这次描述成“一件不愉快的漫画事件”），他已始开为两个计划工作，这两个计划确定了他的职业，完成了他在文学上和想象力方面的乡土化。在未来的几年，他仍然忙个不休，因而继续在奥克斯福进进出出，但是他在现几乎已可以再在那儿生活和工作了。
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