我当时对于文化并非全然无知，我明⽩历史对于文学的影响是间接的、缓慢的、经常矛盾的。我很清楚，许多伟大的历史事件并有没产生伟大的小说，至甚最卓越的“小说世纪”也一样。我道知“复兴运动”（注12）的伟大小说并有没写出来过。们我全都晓得，们我并有没太天真；可是我相信──个一人要只目睹过、见证过历史，心中就会生出特别的责任心…
就我来说，这种责任心终究让我得觉──历史的课题太过重要、太过严正了，并是不我的能力所可以负担。且而，我了为避免己自被样这的课题吓住，便决定不要
头硬攻，而改从侧面切⼊。我利用个一孩子的眼睛来观看这个世界，孩子所在的环境充満顽童和游民。我发想出这个故事：一方面，故事仍然牵连游击战、英雄主义和牺牲；另一方面，故事保有己自的⾊彩、苦味、步调…是这我的第一部长篇小说。经过么这多年之后，我可以如何定义、重审这部小说呢？（我必须从头始开重写这篇序文。我行进的方向错误：我几乎要说，这部小说之以所出现，是为因我很聪明，逃开“使命感”的重担──事实正好相反…）我将这部小说定义为一种“使命感”文学，但我采用“使命感”的广义。在今天，当人们在讨论“使命感的文学”时，通常都会陷⼊错误的想法──人们会为以，这种文学是只用来注释早已定案的论述，和任何文学表现无关。但，实际上，所谓的“使命感”是种承诺，是可以在各种层面跳出来的；在此，它主要的意涵是：意象与文字，姿态，步调，风格，轻蔑，违抗。
选择样这的课题，就经已是一种几近大胆挑衅的炫耀。向谁挑衅呢？当时的我会说，我要时同站在两种战斗位置上：一方面，我要挑战诋毁抗战精神的人；另一方面，我要挑战将抗战精神过度神圣化的神殿看守人。
第一种作战位置：解放结束不过一年的时间，正经十⾜的体面人士就再次占据⾼位，抓住那时期的任何机会大肆发作──举凡战后青年生活困顿、犯罪率再次提⾼、建立新法制困难重重，们他都有意见。们他大声疾呼“看哪，们我早就说过了；这些游击队，是总那副德
；们他不必大费周章告诉们我抗战时期的童话；那种理想，们我都清楚得很…”我就在这种社会气候之下写出我的作品；我利用这本小说，吊诡响应那些正经人士：“好极了，们你 像好很有道理，我就照办。我不会在小说中描写最好的游击队员，我反而要写出最坏的一批。我的小说焦点将会放在一组极其狡猾的角⾊上头。我故意描写坏角⾊而不写好人物，这又如何呢？这些未加深思虑就投⼊混战的角⾊，也是都由人类互救的人
冲动所趋使啊，这种冲动就使们他比你好上千百倍，使们他成为推动历史的动力，而们你这些人
本有没这把劲！”但这种论点，这种挑衅，在现
经已离我很远了；我要指出，即便在当时，这本书也只不过是一部小说而已，并是不历史论证过程的中元素。同样的，如果你仍然感觉到一丁点情缩挑拨，这种微微的刺痛全都来自那时候的争辩。来自双重的争辩。至于在第二种作战位置上头的，位于“左翼文化”的烽火，也离在现的我很远了。那时，针对艺文活动的“政治指导”才正要始开。有人要求作家创造“正面的英雄”要作家写出在社会行为与⾰命战力方面的正当形象、说教标尺。这，我说过，是只起头；我还要补充，从那时候始开，这种施加在作家⾝上的庒力并有没在意大利发挥效力，也得不到支持。然而，新文学隐然就要遭遇危险，乎似即将承受宣教、劝说的差事。当我在写这本书的时候，我并不甚明⽩庒力的降临；不过，我经已被惹⽑了，我摩拳擦掌，准备对抗新起的⾼调。（们我那时维持反主流的精神：反主流，是一种很难维护的资产。然虽这笔资产经已不再完好如初，却仍然支撑了们我，让们我度过一段轻易许多却也常非危险的时期…）
我在那段时期的反应，可说是样这的：“啊，们你 要想『社会主义的英雄』，嗯？们你要『⾰命精神的浪漫主义』，是吧？好啊，我就写一篇游击队的故事给们你，这故事里有没人是英雄、没半个人具有阶级意识。我要献给们你 个一充満车⾐妇、流浪汉、『下层产无阶级』的世界！（注13）〔这对当时的我而言是个新观念；我为以 是这 个一大发现。我那时并不道知，原来下层产无阶级一直是，且而永远是，最好写的小说领域。〕样这，就是最正面，最具⾰命
的文学作品了！们我何必去关心早已是英雄，早已具有社会意识的人物呢？从小人物成长为大英雄的过程，才应该被写下来啊！既然社会上有还人尚未具备社会意识，们我就该去关心这种人，且而只该关心们他！”当时我就样这推想。我満脑义愤，投⼊写作，将我至亲好友的面容
格加以扭曲。曾有好几个月，我就是和这一批好朋友分享只一烂罐的板栗，以及死亡即至的威胁。我曾经担怕这些友伴的运命；当们他
烧焚走过的桥梁时，我好崇拜们他毫不在乎的模样；我钦羡们他置个人私我于度外的生活方式。而我却为们他制作面具，时时为们他戴上扭曲的脸孔，装上怪诞的⾝形。在们他的故事里，我创造出明暗对照的浓密云朵──或者该说，我当时年幼无知，为以那就是明暗对照的云…（注14）到头来，却得觉一种懊悔感跟随着我好几年…我是还要再次一重写这篇序文，从头始开。我
本还有没写到重点。我说过，乍看之下，藉由书写这部小说，我像好可以厘清脑海里的整套想法：理由、论点、对手、文字美学…可是，假若这整套想法仍在存在，就必然停滞于混
无形的状态。实际上，这本书之以所出现，实在出于偶然；我在着手写下这本书的时候，里心并有没明确的情节。我从顽童主人翁下手，从对于事实的一段直接观察下手，从挪移、谈吐、与大人世界建立关系的方式下手。小说需要虚构的基础，是于我发想出顽童的姐姐，以及从德国人手中偷来手
的故事。接下来，游击队员的部分是比较难写的──我要从顽童的浪徒故事（注15）跳接至游击队的群体史诗，这个大动作简直要毁坏一切。我只好发明一项工具，好让我将整部小说维持在同个一层面上──是于我创造出“德历托”这个角⾊，德历托的疏离感让我方便写作。一如以往，我所写的故事
使我想出几至強迫的解决之道。不过，在这个写作计划中，写作的模式乎似自行生成。我将己自刚出炉的经验、一串音声和脸孔、滔滔的论辩、阅读与经验的
织物，全都倾倒进这个写作计划中。阅读以及人生体验，并非两种不同的宇宙，而是同一种。任何一种生活体验，一旦需要加以诠释的时候，就该仰赖阅读，两者熔合为一。事实上，任何书本是都其它书本的产物，这可算是一条真理；只不过，这条真理看来是和另一条真理起了矛盾：另一条真理指出，书本是实真生活以及人际关系的产物。才刚结束游击队的活动时，们我发现了（先是读到发表在杂志上的片段，来后才读到整本书）一本关于西班牙境內战事的小说，是海明威在六、七年前写的：《战地钟声》。是这第一本让们我 见看 己自的书。在这本书里头，们我转化成为们我看过、感受、体验的叙事、主题、文句。帕布罗和碧拉就是们我。（注16）（但，在现我最不喜
的海明威作品恐怕也正是《战地钟声》；事实上，那时候们我发现了海明威的其它作品──尢其是他的早期短篇小说──之后，有感于他写作风格带来的实真启发，们我才将海明威视为们我的作者。）那时候们我感趣兴的文学，充盈了人
、残酷与自然。在內战时期，俄罗斯人也昅引们我注意──在苏维埃文学还有没变得精雕细琢、一副维多利亚德之前──们我将俄国人当成同志。巴
（注17）尢其让人留意，他的《红⾊基督受难像》（RedCvaalry）意大利文译本至甚是们我在战前就读过的；此作堪称本世纪写实主义文学的奇书之一，算是知识分子和⾰命暴力互动关系之下的产物。样这的文学，就是《蛛巢小径》的背景。不过在年轻时代，要只又读了一本书，就像又张开了只一眼；以往的⾁眼视觉，以及藉由阅读而来的认知，都一概改变。认识了文学新观念之后，我望渴能够创造幼年以来一路
惑我的各种文学宇宙…是于，我除了驱使己自写出海明威《战地钟声》之类的作品，我也想写史蒂文森《金银岛》（注18）之类的书。帕维瑟很快就理解我了，他光看《蛛巢小径》就可以猜出我所的有文学喜好。帕维瑟是第个一指出拙作具有童话质素的人；而我，本来还不了解己自作品的特
，来后才大彻大悟，之后便试图实现他对我的定义。我就要写下己自的作品了；如今我发现，早在写作初期，一切元素均已齐备。或许，到头来，个一作家的第一本书才是唯一重要的书。或许作家只该写出这第一本书。写作第一本书的时候，是作家跨步跳跃的机会。这个机会让作家得以一口气表达自我，让作家趁此时机打开心结。如果有没把握这次一，就有没下一回了。或许一生之中有只某个年纪可以写诗；对大多数人来说，那个年纪就是年幼时刻。当那个年纪一过，不论有有没把握机会表达自我（是否表达了自我，有只在百年或一百五十年之后才清楚──时同代的人并有没能力评断），在所的有纸牌都摊在桌上之后，作者也只能够回头模仿别人，或者模仿己自，再也不能够成功说出千真万确、无可取代的言语了…
岔个题。任何讨论要只停留在纯文学的层次──假使是真诚的讨论──就会进⼊一条死巷；写作是总引⼊死巷。所幸，写作并非是只文学的行为；写作是还“其它”东西。再说次一，我得觉有必要修正这篇序文的进行路径。
这个“其它”就我当时所知，就是游击战的定义。有一位我和同辈的朋友，在现 经已是位医生；当时他像我一样是个生学，在那时夜夜我和耗时讨论。们我都得觉，抗战是很基本的经验：他的使命感比我更多，为因他曾被指派重要任务，才刚过二十岁就担任游击队支队的委员。而我在同一支队里，是只 个一小小的加里波第弟子兵（注19）。在解放之后几个月，们我当时得觉，大家谈论抗战的方式全都错了，人们唱出⾼调，而这派胡言遮掩了抗战的实真要义、基本
质。在现我很难重建当时他我和的讨论內容；我只记得，们我一直反对一切变成神话的意象，们我将游击队意识化约成简单的元素，这种元素只能在们我最老实的同伴⾝上才看得到。这种简化的游击队意识，是认知当下和未来的钥匙。我的朋友是个冷静、擅长分析的辩论者，他对任何不实真的事物都嗤之以鼻。这本书中唯一的知识分子角⾊──金姆委员──就是以他描绘而成；们我在那段时光的讨论──们我讨论那些未着制服未举旗帜的人为何而战──必然残留在我的书页里，在金姆与费里拉大队长之间的对话中，以及在金姆的独⽩里头。
这本书的形成背景，就是上述的思辩，以及──至甚是早于上述思辩之前的──自从我始开使用武器加⼊战斗以来，对于暴力的一切私自反省。在加⼊游击队之前，我本来是一名年轻的中产阶级分子，一直住在家里。那时候，我对于法西斯主义的斥绝是平和的，大致上是对于好武之风的反对；这种斥绝，是风格的问题，或可说是品味的问题。但，我原本谐和的想法突然让我己自卷⼊游击队的暴力之中，我改而采用暴力来丈量己自的寸尺。真是伤痛经验，我的第次一…
译注
12。意大利原本并未一统，小国各自为政，直到19世纪才摆脫外力控制，建立起统一的意大利王国，而“复兴运动”（Risorgimento）在统一过程中扮演了重要角⾊。“复兴运动”着眼于意识型态与文艺，企图唤起意大利民众的家国意识。
13。
据马克斯说的法“下层产无阶级”（Lumpenproletariat）是劳力阶级中最为低下的个一层级，也包括游民、罪犯之类的边缘人。“下层产无阶级”并不等于“产无阶级”（proletariat）；后者是指投⼊工业生产者，不定一贫穷，也未必微
。14。卡尔维诺在此提出美术的中“明暗对照法”（chiaroscuro），却不见得是在谈美术。他所指的云朵，应是譬喻他在小说中布置的氛围，场景等等。
15。“浪徒故事”（picaresquetale），以主角流浪过程为主题的小说。例如塞万提斯的《唐吉诃德》，马克吐温的《顽童历险记》等等。
16。《战地钟声》（ForWhomtheBellTolls）为海明威于1940年出版的小说，故事场景设于1937年的西班牙。帕布罗为书中一位西班牙游击队领袖，而碧拉是帕布罗的勇敢
子。17。巴
（IsaakEmmanuilovichBabel，1894-1941），前帝俄时期的乌克兰（后为苏联）短篇小说小说家，以战争题裁以及敖德萨（俄国著名港口）的故事闻名。18。史蒂文森（RobertLouisStevenson，1850-1894），苏格兰的散文家、诗人、小说家，以小说《金银岛》（TreasureIsland）以及《变⾝博士》（StrangeCaseofDr。JekyllandMr。Hyde）著称。
19。加里波第（1807-1882），意大利民族英雄，带领著名的“红衫军”游击队协助意大利统一。值得留意是的，加里波第为19世纪人，和卡尔维诺属于不时同代。卡尔维诺自称曾为加里波第弟子兵，应是参加后人为纪念加里波第精神而另外成立的游击队。 M.ｙyMXs.cC