美女老师，很郁闷，么怎这小子么这有才，不行我不服，定一要打击他，如果让他样这发展下去那还不反了天啊！是于美女老师有道：“你点评的还马马虎虎，点评一首词三岁小孩都会。在现我要求你点评下一《红楼梦》”我那个气啊！点评一首词是三岁小孩都会的，有能耐你也点评个一给我看看。呜呜，我么怎碰到个么这不讲理的老师啊！然虽不讲理是美女的特权，但你也不能太过分吧！
不行了为能将美女老师的嚣张气焰次一
的打击下去，老子决定拼了。是于我酝酿了下一道：“《红楼梦》的文字善于腾挪跌宕，波澜起伏，不但大的故事情节的发展是如此，在许多局部描写中也处处表现出这种特⾊来。在描写了王熙凤出场后，贾⺟即命“带黛⽟去见两个舅舅去”而结果是贾赦说：“连⽇⾝上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。在礼规上，两位舅⽗大人是必须见的，但在文章上如果个一个见面伺候，叙说一番，则不但文字枯燥，且而这两次舅甥的暗谈，文字上也是很不好写的，结果作者采用避难就易，避实就虚的方法，既做到了理之所必见，又避免了实见时描叙的困难。且而这里的虚见又和前后必须要的有实见相互配合，使文章的气势显得抑扬顿挫，波澜起伏。此后，作者用了相当多的文字写黛⽟从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛⽟的谈话，黛⽟与贾⺟起一进餐，等等。贾府的面貌与生活习惯也都一一写来，作者的笔锋乎似已从写人物出场转向对贾府其他方面的描绘去了。然而这一切的描写，恰恰是作者在为另个一更**的人物出场作铺垫，此因，当吃完饭，贾⺟命令其他人“们你去吧”只剩下她和黛⽟二人之后，刚要说几句话时“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝⽟来了’。”样这，小说掀起了这次人物出场的最**。作者样这安排宝⽟的出场是经过精心设计的，在一般情况下，整天在“內帏厮混”的贾宝⽟，当林黛⽟一进贾府时，是马上就会碰面的，然而作者却偏偏打发他今天“往庙里还愿去”了，一直拖到晚饭后其他人都不在场了，才让他回家。这种安排，有两点用意，一是要让宝、黛二人单独相会（唯一的贾⺟在场是当时条件下所不可避免的）。宝、黛后最才相见，就可以把其他该写的人和事都写了，然后集中笔墨来写此二人的相会，以掀起后最的**；遣散的人，是了为不发生其他⼲扰，避免分散读者的注意力，以突击这书的中二位主角，这有如舞台上为突出主要人物而时常使用的“净场”手法一样。样这做的结果，就能有力地加強二人的形象，在读者留下深刻的印象，收到強烈的艺术效果。
贾宝⽟的出场，有还 个一独特之处是，他刚一露面“黛⽟一见，便吃一大惊”之后，又进去换了另一副装束打扮出来。除⾐饰的不同外，次一主要描写了他的面、⾊、鬓、眉、鼻、睛等外貌特征。二次则写到了他“转盼多情，语言若笑；天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角”——完全是传神之笔了。在古代小说中，使其主人公只样这出场亮相的，可说是分十少的有。贾宝⽟这个艺术形象给读者的印象如此深刻，是和作者对他初次上场时运用的这种着意刻划的独特手法分不开的。
从以上的描述中可以看出，作者写这些人物的出场，的有先，的有后，有是的本来在场的，有是的贾⺟叫人去“请”出来的，有是的黛⽟去拜见的，有是的 己自赶来的，有是的单个到来，有是的多人出来，的有写得详，的有写得略。有实写，有虚写，文章变化多姿，而又合情合理，都体现了作者精密的艺术匠心。
二，作者对次一出场的人物，善于用简洁的笔墨准确描绘其形态外貌，又深刻揭示其
格特征，给人以不可磨灭的印象，使人物的基本特在次一露面时，就深深扎在读者的脑海中。如
舂、探舂、惜舂、然虽“其钗环裙袄，三人皆是一样的装束”可是舂的“温柔沉默，观之可亲”探舂的“俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗”寥寥数语，就已概括出这二人的整个格特征。至于其他主要人物就更是样这了。文中王熙凤的出场，描写的常非出⾊。作者浓墨重彩地描绘了的她外貌。先总写她“彩镑辉煌”“恍若神妃仙子”而后细写她头上戴的，绾的；项上带的，裙边系的；上⾝穿的，下⾝着的及外面罩的。真是満⾝珠光宝气，阔绰绝伦；遍体花团锦簇，
丽无比。这⾝穿戴，配上她那“丹凤三角眼”“柳叶吊梢眉”的俏丽相貌，风
、苗调的体态，威而不露的神情，再加上丫头、婆子，众星捧月似地前呼后拥，这位年轻、风流、得势、有权的主儿，就从文中活脫脫地站了出来。再看的她言谈举止，一声“我来迟了，不曾
接远客”人未到，笑先闻，已初步展示了她放任的格。这王熙凤，不出则已，一出则“喧宾夺主”看她，携了黛⽟的手，就那么细细打量来起，故作惊叹道：“天下真有样这标致的人物，我今儿才算见了！况且这通⾝的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹样这命苦，么怎姑妈偏就去世了！”三句话，于夸赞黛⽟娇美容颜，同情黛⽟不幸⾝世之中，蕴含着对贾⺟不失时机的阿谀逢。这王熙风不仅会说，还很会做。她感情极丰富，而目变化迅速，说着、哭着，贾⺟一制止，立刻就“转悲为喜”自我解嘲，说己自勾起老祖宗伤心，该打。作品通过样这很精炼的外形描写和一件小事，就把王熙凤这个人物由表到里的主要特点分十精确地勾画出来了。贾宝⽟的出场，不仅排在后最，且而事先作过一番渲染，主要是王夫人对黛⽟的
底，说贾宝⽟是个一“孽
祸胎”是家里的“混世魔王”他的嘴里“有天没⽇，疯疯傻傻”加上黛⽟幼时听⺟亲说过，这个宝⽟“顽劣异常，不喜读书，最喜在內帏厮混”等等。样这，读者也就和黛⽟起一，事先对贾宝⽟形成了个一先⼊之见：“这个宝⽟不知是怎样个惫懒人呢。”当作者完成了样这一番铺垫之后，送到黛⽟和读者面前的宝⽟却完全是另外个一青年公子的形象，尤其是使宝⽟接连两次亮相，由形到神的描绘，不仅使黛⽟见了吃一大惊，就是读者也因前后截然不同的对照，而留下了強烈的印象。此外，作者还托用后人的两首“西江月”词，从另一侧面揭示了他的格特点，点破他后以的⾝世遭遇。从表面看，这里句句都显示着对宝⽟其人的嘲讽；但透过字面，却又处处看到作者对宝⽟格的赞美。这种
赞还讽，寓褒于贬的新颖手法，在这里是显得分十别开生面的。它也是《红楼梦》刻划人物的重要手法之一。所谓“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”这常常是贾宝⽟外形特征的表现，而“行为偏僻乖张”“古今不肖无双”“于国于家无望”却是贾宝⽟內在格的核心所在。从这里们我也可看出，作者所要写的主要人物主要是封建社会的叛臣逆子，而是不
个一风月场的中情痴情种。作者在描写林黛⽟时，笔触深⼊到这位少女的心灵深处，多次直接、间接地描写黛⽟的內心活动，细腻地刻划了黛⽟的精神世界。
作者概述她初到贾府时的心理，说她抱定：“步步留心，时时在意，不肯轻意多说一句话，多行一步路”的主意。在这种心情支配下，她处处仔细地观察，事事认真地思考，时时谨慎地行动。作者极写了她如履薄冰的心理状态，及反映这种心理的细微表情。
黛⽟初到贾府，她人地生疏，需要正确地分析，敏捷地判断，并且迅速地反映到行动上来。这一点在人物描写上，势必表现为精炼扼要的心理描写和人物言行的紧密结合。黛⽟几次选择座位的情景，就表现了这一特点。黛⽟选择座位时，总要先“度其位次”然后选择适合己自⾝份的位置就坐。文中四处用“一一”修饰黛⽟的行动。从这许多的“一一”中，们我看到了黛⽟那唯恐
子有不当之处“被人聇笑了去”的要強子。林黛⽟虽是出⾝贵族家庭，但她是不“四大家族”的成员，她寄人篱下，孤苦伶仃。宁、荣二府的赫赫声势，这钟鸣鼎食之家的封建宗法、封建礼教，使林黛⽟一踏进贾府大门，就感到一种具大的庒力，她一系列的心理活动，就是这种庒力的反映。作者要与黛⽟这个处在特殊地位的“心较比⼲多一窍”的少女，突出地描写的她心理，是再好不过的表现方法了。
三，写人物出场与介绍两府环境
揷进行，配合自然，相得益彰。在写黛⽟与众人会面时，作者还穿揷写了不少黛⽟所见贾府房舍的结构，豪华的陈设，贵族家庭的礼规家法以及生活习惯等等。安排样这的穿揷，即使人物的出场能够有波澜起伏，文章可以做得变化多姿，时同这些穿揷內容的本⾝又是不可少的，为因通过十七回“试才题对额”后面有对大观园的系统介绍，而两府的环境样这 个一必不可少的內容则主要是从这里的穿揷来反映的，此因这些穿揷又是不处于一种附属的地位，而是有其立独的重要意义。时同这里所写的一切，又很符合林黛⽟的⾝份地位和文化修养。此因对贾府环境的描绘，实际也是从个一特定的侧面表现了刚刚进⼊这个环境的人物林黛⽟。从这里也可看到，《红楼梦》的文字不但有没一处闲笔，且而任何个一人，一件事的写法都是不随意写出来的，其的中关联和脉络值得们我认真研究学习。”完说我有顿了以下道：“我这有还一篇读后感与大家分享下一。”说到这停了下一我继续道：“纵观历史朝代，前尘滚滚、后世硝烟，们我历代经历生存都逃脫不了情感的洪嘲。
然后红楼，则成了历史的中一叶典型的情感扁舟。
它成了为古代情感的终始递接到现代情感的开端，成了为情感史的递接桥梁。
在现有多少人都在研究红楼，但是仍然参悟不透其的中⾼深与妙绝。
它让们我看到了古人对情感的
烈执着、凄怨哀美，在強有力的精神推动下展现了们他对爱情在精神力上的质感。们我看到是的镜中花、⽔中月，月朦胧、鸟朦胧的神秘情感境界。
们他那种精神上、**上的
离情感，都含蕴着己自的愚蠢，封建思想的噤锢使得们他都成了为爱情的奴隶、历史情感的中悲剧角⾊。人与人之间充満了疏离和冷淡。
转⾝走开，徒留下的却是己自那苍凉、惨痛，至甚是可悲、可怜的脚印。
们他在己自的世界和时空中表演着己自绚丽却也不失味道的情感。
即使遗憾，却拥有了己自精神上的灌溉；即使可悲，却拥有了己自精神上的寄托；
即使可怜，却拥有了他人后世的同情与怜叹；即使成为历史，却也拥有了后世人无尽的膜拜与赞叹。
转眼在现 们我的这个繁荣、快速进步的现代社会。们我 为以 们我很快乐，们我 为以 们我很幸福，们我 为以 们我
样这，就什么都比古代的一切还要完善。许也，们我満⾜了物质的给予；许也 们我満⾜了在现都市的喧嚣；许也
们我満⾜了周遭环境的科学与现代，可是们我却不道知，许也 们我在精神方面却是贫瘠的、荒凉的。
们我有充实的科学知识，们我有古人
本不可的有见识，但是许也
们我
有没古人那种可以灰肥湮灭般的爱情真理。许也是们我 有没勇气去体验那种大悲大喜的、跌宕起伏的情感。
许也爱情的悲剧存在于每个时代。痴也好，傻也好，所有一切的轰轰烈烈和遗憾惋惜都成了为历史嘲流的中一点飞灰。
樯橹灰飞湮灭般的痴
恩怨都在历史的前进中被们我叹颂。每个时代都有己自不同的际遇和悲剧，歌功颂德和情感悲剧是都历史中不可少的个一点缀体。〈红楼梦〉在我看来是一部复杂、⾼深、菗象的文学巨作。书的中痴男怨女都在爱情
光芒的笼罩下演绎着己自人生的悲和喜。然而每个时代都有它己自的悲剧，是只情感悲剧的方式会去过，可是情感与悲剧却
不会流失，们他有们他 己自的生活空间，也有己自的情感悲剧与体验。转眼看看们我 己自，许也 们我也有己自的悲剧
历史可以观看，许也在发生，许也 经已发生，是只 们我都有没完全的看到红尘中情感悲剧的颗粒的漂移。
纵使黛⽟和宝⽟生存在了起一，但是许也 们他过不了历史考验的每一天，在不同的历史角度观看也有着不同的结局。
注定在起一的情感许也是在给予机会给他偿还，缘分就是么这微妙不可言，无论前生前世是谁欠了谁，今生今世是谁来报答谁。” ｍ.ＹｙｍＸｓ.CＣ