第一百三十二章 房子算是白送了?
说到这里,刘老脸上不由的露出了黯然的神情,见此,楚琛连忙安慰道:
“刘老,逝者已矣,咱们活着的,就应该⾼⾼兴兴的生活,您老活的开心、长寿,就是对逝者最好的告慰。”
听了这番话,刘老收起心的中感伤,道说:“小楚,让你看笑话了,人老了,就特别的念旧,不过你说的对,咱们活着的就要只开心就好。来,咱们来看看这锦盒里装着的到底是什么东西。”
来到刘老的工作室,楚琛把锦盒外面包裹着的塑料纸都揭了下来,打开锦盒一看,里面居然放着是的一幅绢本书画。
在书画界,将字画绘制在绢、绫或者丝织物上,称为绢本。不过绢本然虽看来起较名贵,但底⾊不及纸本洁⽩,且而由于绢本绘画前准备功夫较多,此因也不及纸本通行。
且而绢本有还两点不⾜,不但容易被虫蛀,另外还容易被折损,没来纸本来的容易保存。以所古代书画卷本虽多,但真正能够无损的保存下来的作品,并不多见,特别是一些历经千年的作品,能够无损保存下来的,那是更加的少见。
看到里面居然放是的幅绢本作品,且而楚琛们他发现,从侧面看上去,绢面上有一层淡淡的光亮。
绢面上的这种光亮,俗称“镜面光”之以所有这种效果,是为因绢本的特

,以所传世保存需要经过若⼲次的重裱,每次

作都要加胶、加矾,并且用石头加蜡将书画的背面用力地轧光。次数累积的多了,就出现了这种光亮的效果。
而这种情况一般只出在现宋元前以的绢画作品上,明清及其后以的绢本,一般是见不到这种情况的。
看到这幅作品,年代居然是至少是宋元时期,三人惊讶的时同,表情也变的常非的慎重。
把桌子清理⼲净,楚琛戴上手套然后小心翼翼的把东西从锦盒里面拿了出来,慢慢的平铺在了桌子上,一幅绢本设⾊山⽔画,顿时就映⼊了大家的眼帘。
设⾊指是的用了用了颜⾊的国画,为因传统国画,很多是都只用⽔墨,而用了颜⾊的就叫“设⾊”
国画向来是常非重视设⾊的,以所古代把图画叫做“丹青”丹是朱砂,青是蓝靛,是都绘画上常用的颜⾊。《晋书》说顾恺之“尤善丹青,图写特妙。”杜甫赠画马名家曹霸的诗,题名为《丹青引》,可见“丹青”之名已为人们习用。
设⾊是古代画家必须掌握的基本技法,以所谢赫把“随类赋彩”列为“六法”之一。
这幅绢本设⾊山⽔画描绘是的隐士的山居生活,只见画面上两座山之间的山⾕,有溪⽔曲折蜿蜒而下,汇成个一波纹涟漪的溪池。
池岸有竹篱茅屋,后院有女仆在劳作,篱门前有牧童骑牛,小道上有农夫赶路,一亭榭伸⼊⽔中,⾼士倚栏而坐,举目眺望,神态极其悠闲,其夫人则抱儿与仆女嬉戏于旁,一派平淡然而其乐融融的生活情景。
屋后山

有悬泉拾级而下,至山脚汇集于溪池。⽔流及涌波以细线勾画,一丝不苟。
此图中溪池、溪⽔、山坡、近山、远山的画法各不相同,而竹篱茅屋、近树、远树的画法也不尽相同,但它们的组合有节奏、有变化,整幅画面可以说常非的谐和。
这些景致和画家笔下的那些惟妙惟肖的人物,有机的结合在了起一,不得不说是一场视觉盛宴。
这幅作品,艺术⽔平之⾼,简直让人叹为观止。不过在场的三人之中,就算是楚琛都涉⾜古玩界经已五年了,画作刚映⼊三人眼帘的时候,就得觉有些

悉,当三人看到画作的款识之时,每个人都不由的大惊失⾊。
“这…这…这么怎可能,爸,我不会看错吧。”
然虽刘琴舒到在现为止,并有没在楚琛面前,显露出她有多么⾼深的古玩鉴赏能力。但不要忘记了,她可是从小就在刘老的⾝边学习古玩方面的知识,就算是天赋再么怎不好,几十年下来了,⽔平会差到哪里去?
着看这幅作品上多条题跋,有还大大小小十多个铃印和收蔵章,每个印章都代表着一位历史上赫赫有名的人物,证明此图是传承有序的作品,再加上刘琴舒沉浸在书画中几十年的专业⽔平,几乎可以断定,这幅作品就是一件真迹。
当然,如果换作其他人的真迹,或者刘琴舒还不会这般惊讶,但此画的款识却是“北苑副使臣董源画”这就不得不令她大惊失⾊了。
董源,字叔达,国中五代南唐画家,源一作元,江南钟陵人。他主要活动在南唐中主时期。官至南唐主李璟时任北苑副使,故又称“董北苑”南唐亡后⼊宋,被看作是南派山⽔画的开山大师。
董源善山⽔,兼工禽兽。其山⽔多以江南真山⼊画而不为奇峭之笔,记载说他山⽔多画江南景⾊“平淡天真,唐无此品”米芾曾盛赞其山⽔曰:“峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真”
五代的《画鉴》里记载:"董源山⽔有二种:一样⽔墨,疏林远树,平远幽深,山石作披⿇皴;一样着⾊,皴文甚少,用⾊浓古,人物多用红青⾐,人面亦有粉素者。二种皆佳作也。"
北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到:"董源善画,龙工秋岚远景,多写江南真山,不为奇山峭之笔",又称"其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然…"画史上把董源、范宽、李成,称为北宋初年的三大家。
董源不仅以画山⽔见长,也能画牛、虎、龙及人物。作为山⽔画家,董源也是不专一体的。宋人称许其大设⾊山⽔景物富丽,宛有李思训风格。
但其最有独创

且而成就最⾼是的⽔墨山⽔。他运用披⿇皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌,神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景⾊。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然,在技巧上富有创造

。
他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》,将夏天江南的丘陵,江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景⾊表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景⾊充分适应的。
当初董源的山⽔画曾得到南唐中主李璟的垂青。
据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅,将山泉林园胜景融为一体。他了为能时时看到庐山景致,特地派董源画了一幅《庐山图》。
董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘⼊一图。李璟观后,称赞不绝,爱不释手,命人挂在卧室里,朝夕对画观赏,犹如长居庐山中。由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的⾼超。
董源现存于世的作品很少,有只有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》、《溪岸图》等寥寥几幅而已。
然虽如此,刘琴舒到是不为在现能看到一幅董源的作品而惊讶,而是在们他眼前的这幅作品,分明就是《溪岸图》。
刘老放下手的中放大镜,満脸奋兴和

动说的道:
“这有什么不可能的,你是是不想说《溪岸图》在现在米国的大都会?嘿嘿,我当初就得觉那幅作品有问题,不说其它的,就说和《夏山图》等作对比,完全是截然两种风格。而们你看,眼前这幅作品,其技法就是用的董源所创的披⿇皴。”
“且而这其中画风有还人物、动物的用笔和《夏山图》等作相比,也是一贯相承的。最关键的一点,这里起首铃印是还南宋大臣贾似道,这一点,们你两个应该道知这意味着什么了吧?以所我认为这才是真正的《溪岸图》。”
为什么刘老要单独提起这个铃印呢,那是为因大都会的那幅《溪岸图》,起首的同样也是贾似道的铃印。一件是使用董源所创披⿇皴法的作品,而另一件是使用当时典型技法的作品,人们会认为哪一件是真品?
“爸,那你认为大都的《溪岸图》会不会是现代作伪的?”
刘老摇了头摇,道说:“我是不相信那张图是现代作伪的,我认为其技法和风格是还古人的风格,以在现这张作品来看,很有可能是贾似道得到了这董源的真迹,而请人仿制的一件作品。”
“刘老,那有有没可能,这张图是仿制的?”刘琴舒好奇的道问。
刘老笑了笑,回答道:“你说的也是不
有没可能,我承认,那幅作品也确实有很⾼的艺术价值,但是要证明那幅作品确实是董元的真迹,那就必须拿出更多的铁证,否则就是一厢情愿的猜测而已。”
“而咱们这一幅,无论是技法和风格,是都有据可依的,除非有人可以证明那几幅博物馆的作品是都假的,不然的话,我的想法是不会改变的。”
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